二胡是一種常見的民間樂器，二胡的構(gòu)造分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。二胡在民間樂團(tuán)中扮演者非常重要的角色，它的音色具有柔美抒情之特點，宛如人的歌聲，可用于合奏，也可用于獨奏。

二胡顫音的演奏方法

二胡的顫音奏法，常用的三種方式介紹如下：一種是本指顫動，一緊一松所發(fā)出的音即是顫音。

另一種是本指不松，下指快速點弦，達(dá)到顫音的效果。還有一種，靠手指快速甩動來發(fā)出顫音，適合于空弦演奏時使用。這管哪種方式，都要求動作快速干脆，否則會達(dá)不到良好的效果。

二胡是按弦還是擊弦

按弦和擊弦都存在。

簡而言之，音符時值長的要按弦；音符時值短的要擊弦。

從弓法角度講，拉慢長弓時，通常為按弦；短弓，特別是快弓時，要擊弦。

擊弦的技巧，主要體現(xiàn)在速度上，手指在弦上不要作按壓動作，而是要作敲擊動作，擊弦后要迅速抬起。

按弦和擊弦，在聲音效果上是有區(qū)別的。按弦的聲音長而實，壓弦的力度要均勻，否則發(fā)出的聲音虛實不等。

擊弦的聲音短而脆，顆粒感強(qiáng)。

什么是二胡的泛音

泛音對人的感覺，余音裊裊，不絕如縷。就如同清清湖水一漣漪，微波蕩漾，讓人心情舒暢開朗。

二胡有自然泛音，人工泛音兩種演奏方法。

自然泛音的泛音點分布在二胡弦長（千斤至琴碼處）的1/2，1/3，1/4和1/5等處。需要泛音演奏時，將手指輕輕地虛按在琴弦的泛音點上，右手以一定的力度控制弓毛擦弦，就會發(fā)出透明感極強(qiáng)的特殊音響，使韻味遠(yuǎn)長。這就是自然泛音。要求手指按音位置必須準(zhǔn)確，按弦要非常的輕，弓毛擦弦力度也不能過小。否則會嚴(yán)重影響泛音后效果。

人工泛音，就是人為的以食指做為臨時的移動千斤，然后用小指在其下方四度或五度的音位上虛按所形成泛音。演奏人工泛音，食指必須按實，小指輕輕浮按。兩個手指的音程關(guān)系（純四度或純五度）要絕對準(zhǔn)確。運(yùn)弓方法同自然泛音相同。

揚(yáng)劇二胡與普通二胡區(qū)別

揚(yáng)劇——揚(yáng)州戲、地方劇種，主要伴奏樂樂器是二胡，現(xiàn)稱主胡。因揚(yáng)劇源于揚(yáng)州一帶具有濃郁的地方色彩，所以主胡伴奏也相應(yīng)形成其獨特風(fēng)格。

其技法與普通二胡是有些不同，下面介紹幾種常用技法。

一、左手技法：

打音：即顫音，無論是短打音（也叫“點”）、長打音都要求很強(qiáng)的顆粒性。打音手指彈性要好，短打音在伴奏中運(yùn)用廣泛，有時連續(xù)短打音就形成平時所說的“指花”。

揉弦：過去老輩琴師幾乎不用揉弦。隨著社會的發(fā)展，為了增強(qiáng)主胡的表現(xiàn)力。揉弦已被正常使用。除了極少的壓揉、滑揉外，滾壓結(jié)合的揉弦也正常使用，注意頻率要快，音的波動要更夸張些。

抹滑：除了大家熟知的大小滑音、回轉(zhuǎn)滑音和“一把抓”等等以外，這里特別介紹的是一種滑音——抹，這也是體現(xiàn)揚(yáng)劇主胡風(fēng)格的重要技法，不會“抹”，拉出的揚(yáng)劇就沒“味”了。其實“抹”就是小三度的墊指回轉(zhuǎn)滑音，通常用三指完成。

換把：基本以傳統(tǒng)把位為主，有時小三度的回轉(zhuǎn)滑不用換把。

二、右手技法：

長弓：弓毛貼弦有時要更充分。出來的音既飽滿，又圓潤，注意右手力度的把握，手腕不要僵硬，以免把音拉“死”。

短弓：要有彈性，且結(jié)實。以小臂擺動為主，必要時可有些上下的幅度，來獲得短跳弓的效果。

重音弓：有力、快速、爆發(fā)性的直長弓。演奏方法：弓毛緊貼琴，手腕勿軟，連同小臂快速向外甩出。就像打乒乓球反抽“撕”的感覺。且一定要有音頭。推弓的重音要勤加練習(xí)（可找找“抽鞭子”的感覺），因為揚(yáng)劇主胡的重音很多是放在推弓上的。