揚(yáng)琴是我國民族樂隊中必不可少的樂器之一，同時也常用于我國喜劇表演舞臺作為伴奏樂器，揚(yáng)琴在表演形式中是必不可少的存在。揚(yáng)琴是一種擊弦樂器，和鋼琴屬于同宗樂器，音色有鮮明的特點(diǎn)，揚(yáng)琴的低音飽滿，中音清脆，高音嘹亮，能夠彈奏多種樂聲。

揚(yáng)琴是哪個國家的樂器

中國。

揚(yáng)琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂器。揚(yáng)琴是中國民族樂隊中必不可少的樂器。揚(yáng)琴是中國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大，剛?cè)岵?jì)；慢奏時，音色如叮咚的山泉，快奏時音色又如潺潺流水。

音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤般清脆。表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或為琴書、說唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊中經(jīng)常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，是一種不可缺少的主要樂器。揚(yáng)琴是明朝末期由波斯傳入，最初是為曲藝伴奏，并形成多種流派。

楊琴的音色特點(diǎn)

揚(yáng)琴在演奏方法上是非常重要的，好音色的產(chǎn)生，不光要有優(yōu)質(zhì)的樂器，還要有正確的演奏方法。為使揚(yáng)琴的音色更好，以下四點(diǎn)供參考：

1.正確持鍵

“三指持鍵”指大拇指、中指、食指用力均勻的握住鍵子。關(guān)鍵是中指指肚緊貼在鍵柄上，目的是通過三指緊握，使鍵子和手成為一個整體，成為手指的向前延伸，這樣才便于控制強(qiáng)弱力度的變化。在三指持鍵中容易出現(xiàn)的問題有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能緊貼在鍵柄上。

2.轉(zhuǎn)腕子

當(dāng)三指握住鍵子以后，上下彈奏的任務(wù)便交給腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動。這樣才能使鍵頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個“萬向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動的目的。如果不這樣練，極易造成腕子轉(zhuǎn)動或向外或向內(nèi)，給今后演奏造成了極大的困難，且很難糾正，所以從一開始就必須嚴(yán)格要求。

3.鍵頭擊在弦的位置

鍵頭長約5厘米，要求用中間偏后的位置擊弦，這個位置擊打出來的聲音最結(jié)實(shí)。一般講，在距碼子2.5—3厘米（一寸）的位置，這個地方聲音最好聽。訓(xùn)練時可在面板上面拉一根線，前后用膠條貼住，久而久之，就可準(zhǔn)確擊打在這個位置上。

4.“彈性力度”練習(xí)

打揚(yáng)琴準(zhǔn)確叫法應(yīng)叫彈揚(yáng)琴，鍵子下去應(yīng)有彈性也就是用“彈性力度”來演奏，根據(jù)演奏實(shí)踐，可采用“回鍵”的訓(xùn)練方法，即：假如擊弦時，鍵子距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，記住是刻意通過腕子回到原來的高度，鍵子擊弦瞬間越短越好?！盎劓I”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。

揚(yáng)琴的演奏技巧

手型：揚(yáng)琴演奏正確手形，是半握拳狀的手型，是從握拳狀手形到半握拳狀手形的過渡，演奏手形呈虛拳空心，并要求手指自然彎曲，手指關(guān)節(jié)自然突出。對手指的具體位置要求是食指中指大拇指呈三足鼎立，無名指和小指給予輔助力量。揚(yáng)琴持竹的方法有多種，概括起來有以下幾種：

1.二指持竹：食指、大拇指持竹，民間持竹方法，雖靈活，但不宜控制；

2.三指持竹：食指、中指、大拇指持竹，常用持竹方法，宜控制，又靈活，但不宜掌握，有一定的難度，應(yīng)在老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)、體會，逐漸掌握。

3.全指持竹：食指、中指、無名指、小指、大拇指持竹，民間持竹方法。宜控制，但不靈活。

4.三指持竹法：常用持竹法，即右手持竹位置：右手指大姆指、中指、食指持竹，具體位置是琴竹放置在食指第一指關(guān)節(jié)的左側(cè)。中指的第一指關(guān)節(jié)的右側(cè)，大姆指指關(guān)節(jié)微突按在食指和中指的中縫琴竹上。無名指和小指合攏給中指予以輔助力量。