越劇起源于清朝末年的嵊縣，最初以男性農(nóng)民表演的落地唱書形式為表現(xiàn)。隨著時間的推移，這種形式逐漸演變?yōu)樵谵r(nóng)村草臺和廟臺上演的戲曲形式，被簡稱為“小歌班”，并以男性演員為主。

越劇的代表劇目

越劇在清末光緒三十二年從說唱藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)閼蚯问胶?，其劇目主要來源有三個方面。第一是一些原本作為唱書節(jié)目的劇目被改編成戲曲形式演出。

如《賴婚記》《珍珠塔》《雙金花》《懶惰嫂》《箍桶記》等。第二是越劇從其他兄弟劇種中吸收劇目，例如從新昌高腔引入的《雙獅圖》《仁義緣》《沉香扇》。

從徽班引入的《粉妝樓》《梅花戒》，從東陽班（婺劇）引入的《碧玉簪》《玉蜻蜓》，從紫云班（紹劇）引入的《龍鳳鎖》《倭袍》《二度梅》《三看御妹》。

從鸚歌班（姚?。┮氲摹峨p落發(fā)》《賣草囤》《草庵相會》等。第三是越劇根據(jù)宣卷、話本和民間傳說的故事進行編寫，如《何文秀》《蛟龍扇》《燒骨記》等劇目。

民國6年越劇進入上海劇場后，演出的劇目主要以以上三類為主。民國9年后，越劇進入紹興文戲時期，從上海的京劇中學(xué)習(xí)了《貍貓換太子》《漢光武復(fù)國走南陽》等連臺本戲以及《紅鬃烈馬》等劇目，并從申曲和新劇中學(xué)習(xí)了《雷雨》《啼笑因緣》等時裝戲。

越劇的表演程式

越劇表演不受嚴格的程式約束，借鑒了紹劇、京劇、昆劇等多個古老劇種，并吸收了其他地方劇種的一些程式元素，這些元素融入到人物形象的刻畫中。

越劇演員在手眼身法步及唱做念打等基本表演要求上有著獨特的訓(xùn)練方法。為了掌握劇種的程式技巧，演員從學(xué)戲之初就進行表演基本功的訓(xùn)練。

形體訓(xùn)練是共同的訓(xùn)練項目，包括站法、手法、腿功、腰功等。隨后根據(jù)不同的行當(dāng)進行特定的步法訓(xùn)練，以及毯子功、把子功、水袖功、扇子功、口功等。

另一種學(xué)習(xí)方式是根據(jù)劇目需要進行基本技術(shù)訓(xùn)練，例如小戲或折子戲，學(xué)習(xí)基本技藝時由簡到繁、由易到難、循序漸進，通過戲曲的實踐來提高技藝，同時學(xué)習(xí)如何根據(jù)劇情靈活地應(yīng)用程式技巧。

越劇分為哪幾派

1、袁派

袁派是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁雪芬1922年生于越劇故鄉(xiāng)浙江嵊縣，11歲時進入四季春科班學(xué)戲，初學(xué)的是男班的絲弦正調(diào)腔，出科后與女子越劇四工腔時期的代表人物王杏花同臺，唱腔受其影響比較大。

2、范派

范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞臺”科班，先學(xué)花旦，后改學(xué)小生，由于刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術(shù)才華。1938年1月來上海后，廣泛吸收各種藝術(shù)營養(yǎng)，勤學(xué)苦練，練就較為寬厚的音色。

3、尹派

尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹桂芳初學(xué)花旦，后改小生，四十年代積極從事越劇改革；在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的條件，博采眾長，熔于一爐，刻意求新，創(chuàng)立了獨樹一幟的流派。

4、傅派

傅派是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派傅全香十歲時進四季春科班學(xué)藝，應(yīng)工花旦，出后師承有女子越劇花衫鼻祖之稱的施銀花的唱腔和唱法特點，進入上海后向小白玉梅等越劇藝人學(xué)習(xí)演唱技巧，并吸收借鑒京劇大師程硯秋和評彈藝人徐云志的發(fā)聲、運氣、吐字等演唱特點。