草書(shū)是漢字書(shū)法中的一種字體，具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫(huà)連綿的特點(diǎn)。它分為章草、今草、狂草三類(lèi)，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中要遵循氣勢(shì)貫通、錯(cuò)綜變化、虛實(shí)相生的章法原則，晉代王羲之《初月》《得示》等帖即為今草。

1、章草

關(guān)于草書(shū)的起源有種種說(shuō)法，但一致認(rèn)為它與隸書(shū)同時(shí)產(chǎn)生，工整地楷寫(xiě)即為隸書(shū)，急速地草寫(xiě)即為章草，這一點(diǎn)可從《居延漢簡(jiǎn)》中得到印證。章草主要特點(diǎn)是字形扁方，取橫勢(shì)，結(jié)體簡(jiǎn)約，雖有牽引鉤連，但字字獨(dú)立，并且兼取。

篆隸，特別是橫畫(huà)、捺畫(huà)、右鉤仍保持隸書(shū)“雁尾”筆法，字取橫勢(shì)，字與字連接不多，是規(guī)矩和簡(jiǎn)約兼得。

2、今草（小草）

今草是從章草衍進(jìn)而成的。它與章草的不同處是：章草還保留著隸書(shū)的“尾巴”，而今草已完全去掉隸書(shū)的“雁尾”筆法，結(jié)體也由扁方趨于長(zhǎng)方，橫勢(shì)改為縱勢(shì)，字與字之間也偶相連續(xù)，打破了章草每個(gè)字不相連續(xù)的規(guī)矩。

漢張芝是最早的今草書(shū)家，又是狂草的創(chuàng)始者。今草發(fā)展到二王時(shí)已達(dá)到完全成熟的境地，特點(diǎn)就是“流而暢”與“簡(jiǎn)而動(dòng)”。

3、草（大草）

狂草即大草。懷素的《小草千字文》與《大草千字文》，不僅是字大字小之別，更主要的是大草比小草更加縱逸奔放。大草用筆流暢跌宕、筆勢(shì)馳聚，字與字多連綿，即使不是筆筆連續(xù)，卻也筆斷意連、一氣呵成。其運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感都極強(qiáng)，有震撼人們心靈的力量。

以草書(shū)作品的正文來(lái)說(shuō)，那種縱成行、橫成列的章法除個(gè)別章草作品偶爾采用外，通常不會(huì)用到。草書(shū)最常用的是縱成行、橫不成列的章法，也可以采用縱不成行、橫不成列的“亂石鋪街”的章法。

流便字體的作品創(chuàng)作中特別強(qiáng)調(diào)對(duì)比手法的采用，草書(shū)是一種比行書(shū)更為流便的字體。因此，草書(shū)中往往有更為強(qiáng)烈的對(duì)比，尤其是輕重對(duì)比、大小對(duì)比、疏密對(duì)比和縱橫對(duì)比。如：“蘭亭集序”四字，“蘭”字比“集序”兩個(gè)字的組合還大一倍；“妙擬神仙”中，“擬”字密斂，“仙”字疏放，“神”字伸長(zhǎng)，“仙”字拓展。

這些對(duì)比手法的采用，在狂草中更強(qiáng)烈。為了實(shí)施這些對(duì)比手法，在今草中有不同于其他字體的末筆處理和補(bǔ)筆書(shū)寫(xiě)的技巧。這些技巧雖可列入用筆或結(jié)構(gòu)范疇，但最終效果還是體現(xiàn)在草書(shū)的章法上。

草書(shū)起源于哪個(gè)朝代盛行于哪個(gè)朝代

起于漢，至魏晉開(kāi)始流行，極盛于唐。

草書(shū)成于漢代，是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變出來(lái)的。

大約從東晉時(shí)代開(kāi)始，為了跟當(dāng)時(shí)的新體草書(shū)相區(qū)別。把漢代的草書(shū)稱(chēng)作章草。新體草書(shū)相對(duì)而言稱(chēng)作今草，其又分大草（也稱(chēng)狂草）和小草，在狂亂中覺(jué)得優(yōu)美。

從草書(shū)的發(fā)展來(lái)看：草書(shū)發(fā)展可分為早期草書(shū)、章草和今草三大階段。早期草書(shū)是跟隸書(shū)平行的書(shū)體，一般稱(chēng)為隸草，實(shí)際上夾雜了一些篆草的形體。

初期的草書(shū)，打破隸書(shū)方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫(xiě)法。稱(chēng)為“章草”。章草是早期限草書(shū)和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫(huà)鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢(shì)。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復(fù)興，蛻變于明朝。

漢末，章草進(jìn)一步“草化”，脫去隸書(shū)筆畫(huà)行跡，上下字之間筆勢(shì)牽連相通，偏旁部首也做了簡(jiǎn)化和互借，稱(chēng)為“今草”。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書(shū)體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫(xiě)的更加放縱，筆勢(shì)連綿環(huán)繞，字形奇變百出，稱(chēng)為“狂草”，亦名大草。

行草的用筆方法有幾種

提筆

筆鋒在書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)不可能一樣粗細(xì)，當(dāng)點(diǎn)畫(huà)要求變細(xì)時(shí)毛筆就要提起。因此，提與頓是相對(duì)而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫(huà)的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時(shí)。即前人所說(shuō)：“密處險(xiǎn)處用提”。注意提不要過(guò)虛、過(guò)細(xì)。

頓筆

線條點(diǎn)畫(huà)要求變粗變特出時(shí)，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯(cuò)使用，有時(shí)提在前、頓在后，有時(shí)是先頓后提；

所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫(huà)線條的輕重粗細(xì)變化。而在楷書(shū)中，提頓表現(xiàn)是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)實(shí)有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團(tuán)。

蹲筆

運(yùn)筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點(diǎn)畫(huà)的輕重粗細(xì)之間有一個(gè)過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也?！倍坠P和頓筆常用于筆畫(huà)的轉(zhuǎn)換過(guò)渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。

駐筆

用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作結(jié)束，下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作開(kāi)始，為時(shí)很短的轉(zhuǎn)換間隙，即“稍?！?，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢(shì)的開(kāi)展。

如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢(shì)為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說(shuō)：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。

衄筆

即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上，在寫(xiě)鉤和點(diǎn)時(shí)，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢(shì)，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫(huà)線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書(shū)多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢(shì)態(tài)后，再出鉤。

挫筆

就是運(yùn)筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢(shì)，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而變換方向。可見(jiàn)挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過(guò)程中的不足之處。

如寫(xiě)鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢(shì)以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過(guò)分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。

搶筆

是指提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢(shì)，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動(dòng)作。

如寫(xiě)橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫(huà)直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫(xiě)行草時(shí)，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

轉(zhuǎn)筆

有二層含義，一是與“折筆”相對(duì)而言，圓筆多用之。即寫(xiě)字運(yùn)筆時(shí)左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫(huà)中行動(dòng)時(shí)，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。

所以，漢蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露”。這樣運(yùn)筆寫(xiě)出的線條點(diǎn)畫(huà)渾而厚實(shí)。二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫(xiě)之成圓勢(shì)。注意圓轉(zhuǎn)的時(shí)候，運(yùn)筆不要太慢，形成臃腫之病。

折筆

是對(duì)“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。折筆時(shí)筆鋒從陽(yáng)面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動(dòng)作來(lái)帶出方勢(shì)。折筆的速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢(shì)。

寫(xiě)懷素的草書(shū)如何調(diào)鋒

懷素草書(shū)線條圓勁有力，同時(shí)圓筆多顯得非常溫雅，這些特征突出了中鋒用筆的關(guān)鍵所在。

由于線條比較細(xì)，所以書(shū)寫(xiě)時(shí)筆不能過(guò)大過(guò)粗，由于筆尖比較細(xì)，調(diào)鋒幾乎是不假思索的，只要手腕靈活，注意停頓，保持中鋒書(shū)寫(xiě)方法，完成還是比較容易的。注意，適當(dāng)?shù)耐ｎD是必不可少的。