楷書和草書是書法中的書體，能不能寫好這兩種字體，要看個人的才情和對草書的理解掌握程度。只有全面提高書法技能和知識素養(yǎng)，才有可能寫好草書和楷書。

草書早還是楷書早

先有草書。在以隸書作為官方文字的時期內(nèi)，社會多動蕩，前線軍士為了書寫快捷，將隸書進行了一定程度的草寫，這是最早的草書字體，到后來有了一定的規(guī)范，形成了“章草”。

繼而楷書則在此基礎(chǔ)之上省卻章草最具特征的磔筆畫，逐步邁向如今的楷書字體。而這段時期應(yīng)該是處于東漢的中后期。

楷書和草書哪種更具有藝術(shù)性

楷書和草書各有藝術(shù)之美，只是筆畫結(jié)體的表達形態(tài)各異。

楷書突出在方正之美，規(guī)矩之美，規(guī)矩限定下的變化筆法，從心所欲不逾矩的美。

所以楷書又叫“真書”或“正書”，因為形體方正，筆畫平直，它和其草書體相比較，用筆平穩(wěn)，點畫清晰，搭配勻稱，結(jié)體規(guī)整。

但形態(tài)上的方正，并非一程不變的狀如算子，同樣會展現(xiàn)出多姿多彩的筆法和結(jié)體之美，如有顏真卿的寬博舒展，趙孟頫的秀婉流美，柳公權(quán)的遒勁豪健。歐陽詢的險絕勁峭。

就像流傳的那句"歐勁，柳骨，顏筋，趙體肉"。就很好說明楷書的體貌也是多樣性，它的藝術(shù)表現(xiàn)力同樣是豐富的。在用筆上，有的偏于方折。有的圓潤，有的則方圓兼用、藏鋒露鋒得宜。

在體貌風(fēng)韻上，有的端莊肅穆，有的雄健豪宕，有的空靈活潑等，更是千姿百態(tài)。我們在學(xué)習(xí)時，應(yīng)當(dāng)潛心探索，多加比較，并且留意各家之長，融會貫通，兼取眾美，靈活運用，不必拘于一格。

草書，常稱“連筆字”，草訣歌中也用“刪繁就簡筆帶連"概括。其表現(xiàn)方式更多一些，因為藝術(shù)是強調(diào)自由書寫，個性鮮明的抒發(fā)情感書法獨具一格的審美

草書的形成，最初是為了應(yīng)付急事和繁忙，而后來則逐漸發(fā)展為反映客觀事物、表現(xiàn)個性和抒發(fā)感情的一種書體。它行筆快捷，筆畫連綿，線條飛舞活潑，行款自由多樣。

草書完全沖破了文字書寫的固定格式，比楷書更加自由放縱、豪蕩激越，結(jié)構(gòu)上正斜俯仰、大小錯落、奇形離合；用筆上起搶收曳，明使暗轉(zhuǎn)，化斷為連，一氣呵成，是書法藝術(shù)中更趨向于抒情寫意的一種形式，也使書法的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了高度的發(fā)揮。

草書分"章草，今草，狂草"三大類。特別是狂草便于抒發(fā)作者澎湃的激情，也更富于精神意味，具有強烈的感情色彩。有人形容草書就是一首交響樂，有起伏跌宕，有婉轉(zhuǎn)悠揚，還有悲愴憤怒，如顏真卿行草書《祭侄稿》的頓挫激昂，還有黃庭堅草書狂放不羈，王鐸草書大開大合。

楷書與草書又是相互聯(lián)系的，并非孤立存在，草書是建立在楷書，正書功底之上的，如果沒有楷書的基本功，貪走捷徑去寫草書甚至狂草，就如同還不會“立和走”之穩(wěn)，而急于狂“跑”亂“奔”。勢必是學(xué)步失節(jié)、效顰增丑，流于丑怪，習(xí)氣而喪失了美感。

正如孫過庭《書譜》指出：“圖真不悟，習(xí)草將迷"就是說，草書并非隨意潦草書寫，必須有楷書的嫻熟技巧，否則貪圖捷徑隨心所欲寫草書，就會迷失自我，流于荒誕不經(jīng)。

楷書功底硬了就能寫好草書嗎

楷書寫好了，未必行草書就一定能寫的好。就像廚師的刀法好不一定炒菜好，這是同一個系統(tǒng)里的兩個類別，有聯(lián)系也有區(qū)別。

學(xué)習(xí)楷書是一個書法家必須要做的功課，很多書法愛好者都從楷書入門。但是入門之后轉(zhuǎn)學(xué)其它字體能不能寫好就不一定了，二者其實并不矛盾。

相反，長期練習(xí)楷書形成了一定的書寫習(xí)慣，反而寫不好行草書。歷代書法家楷書好的，行草書一般也可以，但是并不出類拔萃。這些最聰明的人尚且如此，何況我們普通人。同樣，草書大師，楷書一般也不會成名成家，當(dāng)然王羲之算是一個個例了。

如果你的目標是寫行草書，只把楷書作為一個入門的書體，我建議你練習(xí)楷書的時間不要太長，學(xué)習(xí)一兩年，掌握了基本的結(jié)構(gòu)、用筆和章法就可以了。沒有必要啊深挖，把更多的精力用在行草書上吧。

值得一提的是，學(xué)習(xí)草書，需要同時練習(xí)隸書，被譽為當(dāng)代草圣的林散之曾經(jīng)說過，要想練好草書，先要練習(xí)十年隸書。

草書由隸書發(fā)展而來，草書容易寫滑，多練練漢代隸書肯定是有很大幫助的。