大寫意早在唐代就有以潑墨著稱的畫家王恰，到了南宋出現(xiàn)了寫意畫大家梁楷，開啟了元明清寫意人物畫的先河，北宋山水畫出現(xiàn)了富有詩情畫意和文人情趣的米氏云山米芾，米友仁的山水小景，其實要想把寫意畫給畫好，掌握到精髓才是關(guān)鍵。

寫意畫的精髓是什么

寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。

筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進了激情和意趣。

筆力就是運筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。

功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度。而初學者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。

所謂筆韻，有韻味和韻律兩種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。

如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。

筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。

所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機趣。

寫意畫的臨摹方法

臨摹是化間接經(jīng)驗為直接經(jīng)驗的有效方法。臨摹方法有兩種，一是對臨，一是背臨。對臨主要用于工筆畫，工藝性強，可以筆筆求似。也可用于寫意畫的學習，只須約略大意，不必筆筆求似。

因為寫意畫中含有一定的偶然效果，即便原作者，重畫原稿也不可能完全一樣的。仔細觀賞臨摹，領(lǐng)略畫意。為此，要閱讀有關(guān)作者生平的材料，特別是與此畫有關(guān)的評論。注意畫面的題跋、款識、印章都有助于畫意的理解。

寫意畫的水的使用

水的使用。畫寫意人物畫離不開用水，筆、墨、色的特色的發(fā)揮很重要的因素便是用水，“墨非水不醒，醒則清而有神”，畫面要有神韻，首先必須掌握用水技巧。用水涉及筆端含水多少，紙與筆的品類，用筆的速度及接觸紙面的時間長短，用筆的力度與方式，還有水本身的不同性質(zhì)等等。

筆端含水量的多少，直接影響畫 面滲化的結(jié)果，而同樣的含水量，在不同的用筆速度與力度情況下，又會產(chǎn)生不同的枯濕感。含同樣水分的軟毫與硬毫，因為軟毫放水慢，而硬毫放水快，會產(chǎn)生不同的筆痕，而不同性能的紙質(zhì)又會直接影響水分滲化度的大與小。

同樣的含水量又會因中、側(cè)、臥、逆的不同用筆方式而產(chǎn)生不同效果。如中鋒水順流，側(cè)鋒與臥鋒水不順流，而逆鋒又會因筆毛時緊時散而減少筆毛與紙接觸面，使宣紙無法集中汲取筆端所含之水等等。

水本身的不同性質(zhì)又會影響其與色與墨的調(diào)合效果，如清水、混水、礬水、膠水、酒水作為調(diào)合之用，或者單獨使用都會產(chǎn)生不同的藝術(shù)趣味?；蛑苯記_滲入色墨之中產(chǎn)生新的水痕。