寫意畫在其發(fā)展歷史中始終保持著自己的獨(dú)特性，注重含蓄，在描繪人物、山水、花鳥方面具有強(qiáng)烈的意象性特征，把在畫中“寫意”作為衡量作品得失的最重要的依據(jù)。畫的“寫意”，是傳統(tǒng)美學(xué)的藝術(shù)觀，是繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方法，是迥異于西方美學(xué)的另一種美學(xué)體系。

寫意畫的藝術(shù)審美特征是

一、簡潔、概括美

寫意與寫生、寫實(shí)相對，不追求客觀的真實(shí)和細(xì)致，反對模仿自然，講求歸納概括物象的類型化、恒常性的特征，摒棄具體的細(xì)節(jié)、個(gè)體的色相。牡丹花之所以是牡丹花，是因?yàn)樗鼌^(qū)別于其他花卉的類型化的特征，而不是這個(gè)牡丹花與那個(gè)牡丹花的個(gè)體差異。

二、單純、質(zhì)樸美

正如《詩品》中講“神存富貴，始輕黃金?！笔钦f真正的富貴不在于青黃屢出、色相翻滾，而是對自然精神的細(xì)心領(lǐng)會和精神上的富足，寫意畫反對色彩斑斕，物象復(fù)雜，而要在單純中求豐富，質(zhì)樸中求絢爛。

所以，畫面中往往只用一、兩種色表現(xiàn)一、兩種物象，筆法統(tǒng)一，物象單純，只用水的多少變化求得豐富的濃淡、層次變化，滿足視覺的節(jié)奏轉(zhuǎn)換。

三、瀟灑、隨意美

寫意的“意”字點(diǎn)明了中國畫創(chuàng)作中畫家要表達(dá)個(gè)人的主體精神，即性情和修養(yǎng)。平靜、淡泊、灑脫的心境是畫家充分抒發(fā)情意的必要前提，所以畫家要在世俗紛擾中要修得超然瀟灑、淡泊寧靜的心志和素養(yǎng)。

在動筆揮毫?xí)r才可以心無掛礙，暢然自得。落實(shí)到具體用筆上，則是不粘不滯，不慌不忙，不野不狂的沉著適意。

寫意畫和寫生畫的區(qū)別

寫生是直接面對對象進(jìn)行描繪的一種繪畫方法，主要鍛煉畫者對事物的觀察力、理解力以及對事物的處理分析能力。而寫意是一種藝術(shù)創(chuàng)作術(shù)語，與“寫實(shí)”相對。寫生重在寫意，而不追求完全逼真寫實(shí)。

寫意，重在意字上，畫家在一瞬間靈感出現(xiàn)運(yùn)用繪畫手段快速把那種感受描繪出來，可能繪畫出的會比較粗糙，但具有一定的靈動性，可能會是一副好的作品的雛形，繪畫寫意在國畫表現(xiàn)上最佳擅長，水墨在宣紙上的變化更加能表達(dá)出畫家的靈感，油畫和水彩也是能表現(xiàn)出的。

寫意畫的出現(xiàn)源于哪個(gè)朝代

相傳唐代王維因其詩、畫俱佳，故后人稱他的畫為"畫中有詩，詩中有畫"，他"一變勾斫之法"，創(chuàng)造了"水墨淡，筆意清潤"的破墨山水。

五代徐熙先用墨色寫花的枝葉蕊萼，然后略施淡彩，開創(chuàng)了徐體"落墨法"。之后宋代文同興"四君子"畫風(fēng)，明代林良開“院體”寫意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽重寫實(shí)的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韻。經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐，寫意畫代已進(jìn)入全盛時(shí)期。