湘劇源出于明代的弋陽腔，后又吸收昆腔、皮黃等聲腔，形成一個(gè)包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，與民間藝術(shù)和地方語言巧妙結(jié)合，富有湖南民間地方特色。

湘劇是什么聲腔劇種

湘劇源出于明代的弋陽腔，后又吸收昆腔、皮黃等聲腔，形成一個(gè)包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。

劇目以高腔、亂彈為主，與民間藝術(shù)和地方語言巧妙結(jié)合，富有湖南民間地方特色，如《琵琶記》《白兔記》《拜月記》等。

湘劇的角色有哪些

1、二靠

如《借箭打蓋》中的魯肅，《表功》中的秦瓊，《推弓結(jié)拜》中的薛仁貴，《花榮帶箭》中的花榮，《一捧雪》中的莫成等角色。由于身份、職位、年齡都不及頭靠的分量。

表演上也不要求如頭靠的功架沉穩(wěn)莊重，表演的大多系身法戲。除講究扎靠破把外，重跌撲武功，敏捷靈巧，有蟒靠、袍子、羅帽、紗帽等戲路之分。

2、唱工

如《金沙灘》中的盧俊義，《收姜維》中的孔明，《上天臺(tái)》中的劉秀，《轅門斬子》中的楊延昭，《二進(jìn)宮》中的楊波等，是以唱工為主的生腳戲，講究嗓音嘹亮，口齒清楚，調(diào)高氣足，唱做結(jié)合。有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等不同戲路之分。

3、小生

戲中文巾、雉尾、盔靠、羅帽俱全，講究窮、文、富、武之別。如《黃金印》中的蘇秦，《趕齋潑粥》中的呂蒙正，《搶傘》中的蔣世隆，《賞荷》中的蔡伯喈，《桂枝寫狀》中的趙寵，《白門樓》中的呂布，《三討戰(zhàn)蕩》中的周瑜。

湘劇是單聲還是多聲腔

湘劇是多聲腔的地方大戲劇種，傳統(tǒng)上有“高低昆亂”四大聲腔，即高腔、低牌子、昆腔、亂彈。

傳統(tǒng)戲中，這些聲腔的使用有其規(guī)律：大多數(shù)情況下是一個(gè)劇目只用一種聲腔，如高腔《拜月記》《琵琶記》；少數(shù)戲使用兩種聲腔，如高低間唱的《岳飛傳》《封神榜》基本是以場(chǎng)為單位。

這一場(chǎng)戲用高腔，下一場(chǎng)戲可能就用低牌子；還有在同一場(chǎng)戲中使用不同聲腔的例子，主要是在高腔、彈腔戲中夾唱低牌子，如高腔《盤盒》中陳琳登場(chǎng)時(shí)演唱的一支六么令曲牌，就屬于低牌子聲腔。