川劇劇目豐富，有傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作劇目六千余個(gè)，以《黃袍記》《九龍柱》《幽閨記》《春秋配》《東窗修本》《五子告母》《神農(nóng)澗》《情探》等為代表。

川劇的主要聲腔有

1、高腔

川劇高腔源于江西的弋陽(yáng)腔，大約在明代中葉傳入四川。川劇高腔曲牌數(shù)量眾多，形式復(fù)雜。它的結(jié)構(gòu)基本上可以概括為：起腔、立柱、唱腔、掃尾。高腔劇目多、題材廣、適應(yīng)多種文詞格式。

高腔最主要的特點(diǎn)是沒(méi)有樂(lè)器伴奏的干唱即所謂"一唱眾和"的徒歌形式，它以幫打唱為一體。鑼鼓的曲牌都是以這種方式組成的。有的曲牌幫腔多于唱腔，有的基本全部都是幫腔，有的曲牌只在首尾兩句有幫腔，其具體形式是由戲決定的。

2、昆腔

記載的四川最后一個(gè)專(zhuān)門(mén)演昆曲的班子叫舒頤班。辛亥革命前后，舒頤班解體，一些藝人被聘請(qǐng)到川劇大名班、三慶會(huì)教學(xué)，逐漸將蘇昆改變?yōu)榇ɡァ４ɡヒ缘炎訛橹饕樽鄻?lè)器，打擊樂(lè)采用蘇鑼、蘇鎖聲色、音量較高腔鑼、顯得溫和雅致一些。

3、胡琴戲

川劇胡琴腔源于漢調(diào)和徽調(diào)，是四川化了的皮黃。川劇胡琴戲的唱腔分西皮和二黃兩類(lèi)，屬板腔體音樂(lè)體制，以川劇小胡琴為主要伴奏樂(lè)器，唱詞大多為七字句和十字句。

川劇的誕生期如何

明代是多種戲曲聲腔興起的重要時(shí)期，南方出現(xiàn)了昆山腔、余姚腔、海鹽腔，江西出現(xiàn)了戈陽(yáng)腔。昆腔和戈陽(yáng)腔在后來(lái)也流入四川，經(jīng)過(guò)本土化改造，成為川劇的重要部分。

明代出現(xiàn)演川戲的戲班，但此時(shí)的“川戲”不能等同于如今的川劇，但它所呈現(xiàn)的藝術(shù)特性與南北之雜劇有所不同，稱(chēng)為“川戲”或者“川雜劇”。

清朝，在“湖廣填四川”人口大遷徙的同一時(shí)期，也發(fā)生了所謂“花雅之爭(zhēng)”，高腔、皮黃、梆子等戲曲腔聲也隨之傳入四川。也正是在這樣的社會(huì)人文背景之下。

大約是在清中葉乾、嘉間，昆曲演變?yōu)榇ɡィ?yáng)腔演進(jìn)為高腔，陜梆子演變?yōu)閺棏颍照{(diào)、漢調(diào)變成了川胡琴。所有用四川話演唱的戲曲都統(tǒng)一到川劇名下，以一套鑼鼓演奏五種聲腔的劇目，統(tǒng)一了劇種風(fēng)格，形成了一個(gè)以高腔為主、五腔并存的大劇種一一川劇。

川劇的小生角色

川劇行當(dāng)?shù)幕绢?lèi)型之一。一般俊扮背少年人物，與須生相對(duì)應(yīng)。并根據(jù)人物氣質(zhì)和表演特點(diǎn)等不同而分別為文小生、武小生兩個(gè)分支。

小生行演員要求扮相英俊，身材勻稱(chēng)，嗓音以假聲為主，真假聲結(jié)合，并具有扎實(shí)的基本功和做到文、武兼?zhèn)?。文小生多扮演文人舉子，穿褶子，頭戴角角巾，如《拉郎配》中的李玉、《柳蔭記》中的梁山伯等。武生是指有武藝的青年俠士、將如《夜奔?xì)分械牧譀_、《轅門(mén)射戟》中的呂布等。