李白的主要作品
唐詩(shī)是我國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的巔峰,唐朝時(shí)期出現(xiàn)詩(shī)仙李白,詩(shī)圣杜甫等巨人。李白一生創(chuàng)作的詩(shī)歌數(shù)不勝數(shù),流傳下來(lái)的有九百多首,李白的送別詩(shī)成為古今文學(xué)研習(xí)的重點(diǎn),為后世詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
李白的主要作品
《夢(mèng)游天姥吟留別》安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏。
《蜀道難》“蜀道難,難于上青天?!?/p>
“劍閣崢嶸而崔嵬,一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開。”等
《行路難》長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。
《宣州謝朓樓餞別校書叔云》抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。
《樂(lè)府·將進(jìn)酒》天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來(lái)。
《望廬山瀑布》飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。
《登金陵鳳凰臺(tái)》鳳凰臺(tái)上鳳凰游,鳳去臺(tái)空江自流。
《南陵別兒童入京》仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人。
《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西。
《贈(zèng)汪倫》桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。
《月下獨(dú)酌》舉杯邀明月,對(duì)影成三人。
《把酒問(wèn)月》今人不見(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人。
《長(zhǎng)干行》郎騎竹馬來(lái),繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里,兩小無(wú)嫌猜。
《經(jīng)離亂后天恩流夜郎億舊游書懷》清水出芙蓉,天然去雕飾。
《靜夜思》舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。
《清平調(diào)詞》云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。
李白的詩(shī)歌的特點(diǎn)
李白詩(shī)歌風(fēng)格特點(diǎn)有:豪邁奔放,想象豐富,語(yǔ)言奇妙,清新飄逸,意境奇妙,浪漫。
他的詩(shī)既豪邁奔放,又清新飄逸,而且想象豐富,意境奇妙,語(yǔ)言輕快,不僅具有典型的浪漫主義精神,而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用,都具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。
李白喜歡在詩(shī)歌中采用雄奇的形象表現(xiàn)自我,在詩(shī)中毫不掩飾地抒發(fā)感情,表現(xiàn)他的喜怒哀樂(lè)。借助想象,超越時(shí)空,將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境,把自然界與人類社會(huì)交織一起,再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)。
有時(shí)他還把大膽的夸張與鮮明的對(duì)比結(jié)合起來(lái),通過(guò)加大藝術(shù)反差,加強(qiáng)藝術(shù)效果
杜甫和李白詩(shī)歌的區(qū)別
詩(shī)歌風(fēng)格的不同李白的詩(shī)歌主導(dǎo)風(fēng)格是飄逸俊美,而杜甫詩(shī)歌的主導(dǎo)風(fēng)格則是沉郁頓挫,這在他們的許多代表作中都有體現(xiàn)。
如李白的《將進(jìn)酒》:“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回!”把黃河在天地之間浩蕩奔流的氣勢(shì)與聲勢(shì)充分表現(xiàn)出來(lái),意境開闊,具有非凡的氣勢(shì)和浪漫主義情懷。
而杜甫的《登高》:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回?!泵枥L了一幅慘淡的秋景畫面,高天之狂飆,深谷之哀猿,驚心動(dòng)魄,使全詩(shī)籠罩在悲涼的氛圍之中,同時(shí)也反映詩(shī)人凄涼之感。
詩(shī)歌思想上的不同李白與杜甫都有滿腔抱負(fù),想為國(guó)家盡一份力,但是他們?cè)谑送局卸加植坏弥?,這種壯志難酬的悲憤與感傷在他們的許多作品中都有體現(xiàn),但兩者又有不同:李白的詩(shī),很多表現(xiàn)出及時(shí)行樂(lè)的思想;杜甫的詩(shī),很多表現(xiàn)憂國(guó)傷時(shí)的思想。
意象、意境組合與營(yíng)造的不同。
李白所創(chuàng)造富于個(gè)性特點(diǎn)的意象中最突出的就是飛翔的大鵬、奔騰咆哮的黃河與長(zhǎng)江、高出天外的山峰、飛流直下的瀑布,這些“都具有超凡的氣概,曲折地表現(xiàn)了李白沖決束縛,追求自由的熱情,可以見(jiàn)出他飄逸不群的風(fēng)格”。
而杜甫傷時(shí)憂國(guó)的情懷借著客觀物象表現(xiàn)出來(lái),形成帶有濃厚憂郁色彩的意象。
語(yǔ)言特色的不同。