說到《富春山居圖》，我們就不得不提一個(gè)人，那就是元代畫家黃公望，歷代收藏家都把這幅畫視為稀世之珍，相競(jìng)收藏。由于各種原因《富春山居圖》曾被燒成兩截，剩下前后兩段。

黃公望的藝術(shù)與人生

黃公望的作品，黃公望的作品為什么成為元代四大家之一，成為杰出的山水畫的代表，應(yīng)該有以下四個(gè)原因：

其一：作者很熟練地掌握了山水畫的語(yǔ)言。我們可以從其隨意運(yùn)用中的筆墨中看出來。

其二：在這幅作品中，所描繪的山、水、樹等都極神似。后《富春山居圖》縱33厘米，橫636.9厘米。圖繪富春江兩岸秋初的景色。開卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。

山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫的構(gòu)成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡(jiǎn)約利落。山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。將近20厘米的長(zhǎng)披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。

全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，只有點(diǎn)苔、點(diǎn)葉時(shí)用上濃墨。

其三：這幅極具神似的山水畫打動(dòng)我們。

其四：這幅灑脫極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻風(fēng)格給我們無盡的可意會(huì)但道不明的意味。

黃公望曾做過小吏，因受累入獄，出獄后隱居江湖，入道教全真派。工書法，善詩(shī)詞、散曲，頗有成就，50歲后始畫山水，師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。

其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。

以書法中的草籀筆法入畫，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢(shì)雄秀。

80歲黃公望與富春山居圖的故事

黃公望出生于1269年，是江蘇常熟人。他本名陸堅(jiān)，因?yàn)楦改冈缭缛ナ?，他被溫州籍老人黃樂收為義子。當(dāng)時(shí)黃樂已90高齡，膝下無子，得了這么一個(gè)干兒子很高興，感慨地說“黃公望子久矣?！睆拇岁憟?jiān)改名黃公望。

黃家家境富裕，黃公望從小受到很好的教育，滿腹詩(shī)書，可惜那時(shí)元朝還沒有恢復(fù)科舉制度，黃公望和一般漢族士人一樣，失去了科舉入仕的機(jī)會(huì)。

一直熬到45歲，黃公望才在浙西廉訪司當(dāng)了一名書吏。但官還沒做幾天，他的頂頭上司就犯事被抓，黃公望也受到連累被抓入獄。

等他出獄時(shí)，已經(jīng)年過50，這在古時(shí)候人均壽命較短的情況下，也快走到了人生盡頭。但誰能想到，50歲的黃公望經(jīng)此一劫，卻咂摸出了人生的新境界，他脫離塵世襲擾，開始浪跡天涯，去開啟一席從未有過的人生盛宴。

全真教道士，是黃公望游走天涯的身份；“大癡道人”是他的名號(hào)；占卜算卦，是他的謀生手段；而看山看水看風(fēng)景，是他最大的享受?？炊嗔耍拖氘嬒聛?，但畫藝不精，于是50歲的黃公望去向大畫家王蒙求教，雖遭揶揄，但心性不改，潛心揣摩，終于悟得繪畫之要。

此后，他又上路了，一路走來一路畫，捕捉江河之靈動(dòng)，體味群山之壯美，感悟人生之境界，畫技也在自然靈動(dòng)中不斷提高。

他一走走了好多年。公元1347年，79歲的黃公望和師弟無用一起來到了浙江富陽(yáng)，看著江面如練的富春江，他駐足不走了，任憑無用師弟百般勸說，他執(zhí)意在富春江畔的一個(gè)小村子住了下來，無用只好獨(dú)自云游去了。黃公望在此一住就是五年。

這五年里，每天天一亮，黃公望就出門沿江走上數(shù)十里，無畏寒暑，不懼風(fēng)雨，想走就走，想停就停，把富春江及其兩岸的秀麗山水一點(diǎn)一滴、一絲一毫地讀懂入心。

80歲那年，黃公望開始正式畫《富春山居圖》，他整整畫了四年，終于完成了這幅傳世名畫。他在這幅畫中講述了一條河流的一生，講述了人生的悲喜故事，呈現(xiàn)出了“遠(yuǎn)山長(zhǎng)、云山亂、曉山青”的無窮意蘊(yùn)。

這幅畫耗盡了黃公望的心血，但當(dāng)師弟無用回來尋他時(shí)，他竟輕飄飄地把這幅畫送給了師弟。可能在他心中，最值得珍藏的不是這幅畫本身，而是作畫過程中的人生感悟和沉淀洗禮。

《富春山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副約七百公分的長(zhǎng)卷。自黃公望的師弟無用成為第一位藏主后，這幅國(guó)寶級(jí)畫作開始了它在人世間600多年的坎坷歷程，被許多人珍藏過，稱其為“畫中蘭亭”。

有貪婪之人甚至臨死都要將其帶走。清朝順治年間，《富春山居圖》被宜興人吳洪裕收藏，吳洪裕臨死之際，竟然讓家人燒掉《富春山居圖》給自己殉葬，焚毀時(shí)刻，多虧他的侄子從火中把畫救出，但畫中間已經(jīng)燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段。

從此，《富春山居圖》一分為二。前段被稱為“剩山圖”，現(xiàn)珍藏于浙江博物館，后段被稱為“無用師卷”，現(xiàn)珍藏于臺(tái)北故宮博物館。2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮合璧展出。

元代畫家黃公望的代表作

傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。

黃公望（1269年9月12日—1354年11月10日），元代畫家。自稱浙江平陽(yáng)人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽(yáng)黃氏為義子，因改姓黃，名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。