梅蘭芳是京劇四大名旦之首，他通過在戲曲演唱的過程中累積經(jīng)驗，改善唱腔、服飾、舞蹈等內(nèi)容，創(chuàng)新了戲劇的表達(dá)和演唱方式。改革后的新戲劇被稱為梅派，梅蘭芳是梅派唱腔的創(chuàng)始人。

梅蘭芳故居在哪里

1.北京的梅蘭芳故居

梅蘭芳一生在北京有關(guān)的詩七處地方，他先后住過六處地方，另外還有一處是存放物品的地方。

①李鐵拐斜街45號

今北京前門外鐵樹斜街101號。梅蘭芳出生在此，住到7歲。

②百順胡同

1900年搬入，在那里的鄰居是楊小樓和徐寶芬（是梅蘭芳的姨父即琴師徐蘭沅的父親），他的啟蒙老師吳菱仙也住在附近。在那里梅蘭芳開始上私塾讀書。

③鞭子巷頭條和三條

1908年梅蘭芳先生的母親病逝，全家搬到這里一所小四合房里。17歲那年他在此與王明華結(jié)婚。在這里梅蘭芳還有了一個新愛好——養(yǎng)鴿子。19歲那年，梅家搬到鞭子巷三條一所四合院。從他逐漸挑起了生活的重?fù)?dān)，也開始了他的藝術(shù)人生。

④蘆草園

1916年，隨著收入漸豐，梅家在此典了一所較寬敞的房子，是兩所打通了的四合院。在這里，梅蘭芳的藝術(shù)更趨純熟，他還養(yǎng)成了一個新習(xí)慣——養(yǎng)花。據(jù)說齊白石為榮寶齋畫過的一套信箋就是以在梅家見到的牽?；轭}材的。

⑤無量大人胡同5號

1920年梅蘭芳為感激祖母的養(yǎng)育之恩，在這里置了一處大宅子。這里有七個院落打通，修有荷花池、長廊、假山花園等，還蓋有一座西式的二層樓。在這里梅蘭芳娶了福芝芳續(xù)弦，后來四個孩子都在此出生，祖母和王夫人也在此逝世。

至抗戰(zhàn)前這里一直是梅蘭芳居住的宅第，也是一個京城人文薈萃的地方，被稱為“綴玉軒”。在這里，梅蘭芳編排了《霸王別姬》、《洛神》、《西施》、《春燈謎》等新劇。

⑥護(hù)國寺街9號

是梅蘭芳在1950年回北京定居后居住的地方，在這里，梅蘭芳走過了人生的最后十年。梅蘭芳最后一部新戲《穆桂英掛帥》就是在這里創(chuàng)作的。

⑦西舊簾子胡同29號

梅蘭芳沒有在這里居住過。1954年梅家買下它用來存放多年收集的大量文物。1965年春，中國戲曲研究院在未經(jīng)梅家允許的情況下拉走兩卡車，后放于倉庫中。

文革期間，拿著倉庫鑰匙的王子豐對來破四舊的紅衛(wèi)兵謊稱“都是破爛”，使這些珍貴文物躲過劫難。直到1983年梅蘭芳紀(jì)念館籌建，老人才交出鑰匙。

2.上海的梅蘭芳故居

位于馬斯南路121號（今思南路87號），1932年梅蘭芳從北京遷居上海后就住在這里，一直住到1938年，1942年從香港回來后繼續(xù)在此居住，直到抗戰(zhàn)勝利后回到北京。這里是一棟四層西班牙式花園洋房，被稱為“梅華詩屋”。

3.香港的梅蘭芳故居

位于干德道8號，梅蘭芳為躲避日本人的邀請，1938年移居香港，并在這里梅蘭芳蓄須明志。香港淪陷后，于1942年回到內(nèi)地。

梅蘭芳認(rèn)可的戲劇之三要點

1.西方戲劇與我國戲劇的隔閡是可以打破的。

2.我國戲劇的一切動作和音樂等，完全是姿勢化。但是我國戲的演員們，都不被這種字母所束縛。

3.國戲未來的趨勢必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化。

梅蘭芳戲劇上的藝術(shù)成就

1.唱腔

梅蘭芳的歌唱、行腔婉轉(zhuǎn)自如、韻味無窮，吐字清晰有力，合乎帝韻料律。他根據(jù)傳統(tǒng)的唱法，加以新的發(fā)展，老戲里的“南梆子”一向是花旦唱的，青衣、閨門也唱“南梆子”是由梅蘭芳編制《嫦娥奔月》時創(chuàng)始的。

旦角唱“反四皮”“反四平調(diào)”等板式都是他開的頭。他根據(jù)每一部戲曲不同的人物性格和劇情走向，設(shè)計出最合適的唱腔進(jìn)行戲曲人物表現(xiàn)，悅耳動聽，清麗舒暢，深得大眾的喜愛。

2.服飾

傳統(tǒng)戲曲服飾裝基本上是按照明代服裝制作的。梅蘭芳創(chuàng)造的“古裝”嫦娥的頭飾穿戴，便是根據(jù)戲曲中人物性格、時代特征，廣泛取材古代雕刻、繪畫、塑像的裝束，反復(fù)修改實驗。

新的服飾選用了典雅清新的古式長裙，并且創(chuàng)造了嫦娥的發(fā)型的裝扮為“呂”字型的發(fā)簪，飄然若仙，并且這個扮相非常適合載歌載舞。

3.舞蹈

舞蹈方面，梅蘭芳創(chuàng)造了一系列新型舞蹈，例如《霸王別姬》的“劍舞”、《黛玉葬花》的“花鋤舞”、《天女散花》的“綢舞”、《嫦娥奔月》的“袖舞”和“花鐮舞”、《太外真?zhèn)鳌返摹氨P舞”等。

在其獨具藝術(shù)特色的“梅舞”中，舞蹈不再僅僅是“以舞敘事”，而演變?yōu)橐环N“借事起舞”，具有了舞蹈的相對獨立美學(xué)價值。

他曾表示，“古典歌舞劇的演員肩負(fù)著兩重任務(wù)，除了很切合劇情地扮演那個劇中人之外，還有把優(yōu)美舞蹈加以體現(xiàn)的重要責(zé)任?！睆哪撤N意義上的說，梅蘭芳的戲曲舞蹈代表著古典戲曲舞蹈化表現(xiàn)的最高形態(tài)。