宋詞史上，最重要的人物絕對是柳永。柳永對宋詞的貢獻極大，創(chuàng)新了詞的形式、題材、寫作范圍，同時也改變了詞的風格、審美，增加了詞的語言表達。柳永是宋代時期的職業(yè)詞人，并且他是第一個大量創(chuàng)作慢詞的詞人。

柳永詞的開拓性

1.柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻，詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進一步開拓奠定了前提條件。

2.柳永對詞體文學(xué)的開拓，還表現(xiàn)在拓展了詞的表現(xiàn)范圍、改變了詞的審美內(nèi)涵和風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發(fā)展也有深刻的影響。

3.柳詞的語言發(fā)揚了民間詞的傳統(tǒng)，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他還創(chuàng)造性地發(fā)展了詞中的鋪敘和白描的手法，并自創(chuàng)出獨特的結(jié)構(gòu)方式。

4.柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮。

5.豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內(nèi)容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。

6.使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統(tǒng)題材的突破。

他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲。

柳永對宋詞的影響

自晚唐五代以來，詞的主要功能是宴樂場所供歌女伶工演繹唱作。

宋朝時期，經(jīng)濟文化繁榮，文人既懷著憂國憂民的愛國情懷，又有著豐富的精神娛樂生活，開始逐漸將詩與詞的功用區(qū)分開來，專門用詩文來表現(xiàn)與政治、社會有關(guān)的嚴肅內(nèi)容，而用詞來抒發(fā)個人私生活的幽約情愫，使得詞體保持自身獨立性。

但以晏殊、范仲淹、歐陽修為代表的詞作家卻囿于政治的困境，只是著眼于詞藝的深化和詞境的開拓，直到柳永登上詞壇，才讓詞顯示出獨特的面目。

柳永詞鋪敘衍情的創(chuàng)作手法，將敘事、抒情、寫景等均精致的表達出來，呈現(xiàn)出一種即事言情、情由事生，情節(jié)交替，層次分明，時空交錯的多重結(jié)構(gòu)，既承襲了五代的風尚，又開創(chuàng)了元曲的先聲，堪稱別具一格的文學(xué)地位。

柳永詞回環(huán)往復(fù)的多重時空結(jié)構(gòu)是對前人意象烘托手法的創(chuàng)新，他巧妙的將事件發(fā)生的場景、時間、過程、結(jié)果、回憶等氛圍的營造襯托出抒情主人公的復(fù)雜心理過程，直抒胸臆、大膽奔放的表達人物情感，增加了詞的跳躍性，也奠定了柳永詞在北宋的地位。

記載柳永詞作的書籍有什么

1.《唐宋詞通論》：論創(chuàng)調(diào)之多，兩宋詞人，無出其右。柳詞又大都為長調(diào)，開辟了詞曲由小令進入長調(diào)的新階段。柳詞固然格調(diào)不高，以致有“詞語塵下”之譏，但他在詞調(diào)方面的這種創(chuàng)立之功，卻是不應(yīng)忽視的。

這則記載中，肯定了柳永對詞調(diào)的開創(chuàng)性，在柳永現(xiàn)存的213首詞中，用了133種詞調(diào)，而宋代880多個詞調(diào)中，有100多個調(diào)都是柳永首創(chuàng)和首次使用，如令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，均是柳永對詞調(diào)的開創(chuàng)，可見其創(chuàng)立之功的崇高。

2.清人嚴有翼在《藝苑雌黃》中評價柳詞：所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。

這段評價意在說明，柳永詞之所以到達“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的地位，均是由于柳詞對詞題材和語言的革新由“雅”變“俗”，揭示了柳永詞面向市民大眾的特點。

3.近人夏敬觀在《手評樂章集》中評價為：層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫波之風，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。

這種層層渲染，回環(huán)往復(fù)的時空描寫構(gòu)成了柳詞獨特的結(jié)構(gòu)方式。