拉赫瑪尼諾夫曾先后就讀于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院、莫斯科音樂(lè)學(xué)院，師從茲維遼夫、吉洛蒂、塔涅耶夫、阿連斯基。其音樂(lè)創(chuàng)作涵蓋了歌劇、管弦樂(lè)、鋼琴與管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、歌曲等多種體裁

拉赫瑪尼諾夫是什么時(shí)代

他身處的音樂(lè)時(shí)代是從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義的歷史大轉(zhuǎn)折時(shí)代，當(dāng)時(shí)的勛伯格開(kāi)創(chuàng)了無(wú)調(diào)性的序列音樂(lè)，斯特拉文斯基革新了新古典主義，唯獨(dú)只有拉赫瑪尼諾夫，仍然堅(jiān)守著傳統(tǒng)的浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言，在20世紀(jì)初的現(xiàn)代音樂(lè)潮流中，獨(dú)樹(shù)一幟，不愿做音樂(lè)時(shí)代的“弄潮兒”。

拉赫瑪尼諾夫的三年沉寂

1897年3月，拉赫瑪尼諾夫寄予厚望的的作品《d小調(diào)第一交響曲》在圣彼得堡首演?！兜谝唤豁懬肥抢宅斈嶂Z夫第一部有分量的作品，1896年在彼得堡首演，由著名作曲家格拉祖諾夫指揮。

對(duì)風(fēng)格保守的格拉祖諾夫來(lái)說(shuō)，這首樂(lè)曲充滿現(xiàn)代的、新穎的音樂(lè)語(yǔ)言，所以他作了不小的改動(dòng)，最后曲譜的大結(jié)構(gòu)雖未變，但細(xì)節(jié)已面目全非。

結(jié)果演出失敗，使拉赫瑪尼諾夫深受打擊，并停止了創(chuàng)作，三年無(wú)法動(dòng)筆。直到1900年，在莫斯科神經(jīng)病學(xué)專家尼古萊·達(dá)爾博士的治療下，拉赫瑪尼諾夫走出了心理危機(jī)，重新投身于創(chuàng)作。

拉赫瑪尼諾夫的代表作品

1、《第二鋼琴協(xié)奏曲》

這部作品有堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)和巨大的感染力，旋律根植于俄羅斯民歌，和聲語(yǔ)言豐富，技巧推動(dòng)力嫻熟,具有絕妙的感情表現(xiàn)力和高度的藝術(shù)水平。

作品的一開(kāi)始是由獨(dú)奏鋼琴極其輕聲奏出一連串無(wú)伴奏的和弦，像從遠(yuǎn)處傳來(lái)的低沉鐘聲，令人聯(lián)想到俄羅斯民族音樂(lè)里的巨口大鐘聲，體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫壯麗雄渾的精神;那嚴(yán)肅、偉大、高貴的感受性和勇氣，進(jìn)而引出抒情、激昂和英勇的第一樂(lè)章。

而后以相對(duì)照從容不迫的音型，肅穆而舒緩地引出第二樂(lè)章，使人想像出一幅俄羅斯大自然的畫(huà)面，一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，深刻地揭示出人的感情世界。

2、《第三鋼琴協(xié)奏曲》

這是一首熱情洋溢、具有俄羅斯風(fēng)格和浪漫主義色彩的敘事詩(shī)。從作品的規(guī)模和表達(dá)內(nèi)容的深度上看，它形象概括地體現(xiàn)了俄羅斯人民民族特性的精神氣質(zhì)，表達(dá)了拉赫瑪尼諾夫?qū)ψ鎳?guó)的歷史和俄羅斯民間藝術(shù)的關(guān)注和傾心，并以驚人的力量來(lái)體現(xiàn)人的豐富內(nèi)心世界和精神體驗(yàn)。

這部作品依然繼承了源自貝多芬鋼琴協(xié)奏曲交響化的進(jìn)程,排除了現(xiàn)代藝術(shù)思潮的種種影響，創(chuàng)造出一種完整、深刻、戲劇性的藝術(shù)形象，成功地把主題發(fā)展的高度技巧同嚴(yán)整的形式完全地結(jié)合在一起，獲得了多姿多彩的效果。

在音樂(lè)表現(xiàn)上，這部作品以其飽滿的情緒和沸騰般的生命力,充分地發(fā)揮了鋼琴音樂(lè)的交響性，凝聚和追求鋼琴一系列富有獨(dú)創(chuàng)性技巧和異乎尋常的新技巧性，獨(dú)奏部以豐富的旋律和精致的鋼琴技巧緊張地發(fā)展巨大的樂(lè)思。

完全服從于一個(gè)統(tǒng)一的交響構(gòu)思，初次呈現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫風(fēng)格的一些新特點(diǎn)。這部作品的基調(diào)是緊張與奮激的戲劇性，是動(dòng)人與悲壯的英雄性，是熱情與柔美的抒情性。