威爾第的影響力遠(yuǎn)不止于他的創(chuàng)作。他是意大利統(tǒng)一運動的倡導(dǎo)者之一，他的音樂成為了民族主義情感的象征。威爾第的歌劇在意大利和世界范圍內(nèi)廣泛演出，一直深受觀眾的喜愛和推崇。

威爾第是什么時期作曲家

威爾第是19世紀(jì)意大利最杰出的作曲家之一，他對歌劇作品的創(chuàng)作和演繹做出了巨大貢獻(xiàn)。威爾第于1813年出生在意大利北部的一個小村莊，他的父母都沒有音樂背景。然而，他對音樂的熱情從小就顯現(xiàn)出來，后來在米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他獲得了豐富的音樂知識和技巧。

威爾第的重要性不僅體現(xiàn)在他對音樂的貢獻(xiàn)上，還體現(xiàn)在他作為一個國際知名作曲家的地位上。他的作品成為了經(jīng)典歌劇的代表，對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他被譽為意大利音樂的巨人，為意大利音樂史書寫了濃墨重彩的一筆。

為了追求音樂事業(yè)，威爾第于1832年離開家鄉(xiāng)前往米蘭。在米蘭，他進(jìn)入了米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂理論和作曲技巧。他并不滿足于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方式，更喜歡自主學(xué)習(xí)和與其他音樂家交流。在這個時期，他積極參加了一些小型音樂會和演出，開始結(jié)識一些重要的音樂人物。

威爾第的巔峰時期集中在19世紀(jì)的中晚期，他在這段時間內(nèi)創(chuàng)作了一系列杰出的歌劇作品，成為了意大利音樂史上最重要的作曲家之一。

威爾第的功成名就

威爾第在1867年為巴黎大歌劇院創(chuàng)作的《唐·卡洛斯》上演后反映平平。

1868年6月，威爾第拜訪了他心儀已久的83歲的老作家曼佐尼

1870年，聲望卓著的威爾第當(dāng)選為意大利眾議院議員，但他寧愿呆在自己的莊園里享清福，很少去羅馬參加他不感興趣的政治活動，他過著離群索居的生活。此間，威爾第還創(chuàng)作了《梅菲斯特費勒斯》，修改了他以前創(chuàng)作的《命運之力》。

1871年12月，威爾第創(chuàng)作的以古埃及傳說為背景的歌劇《阿依達(dá)》在開羅首演。兩個月后，《阿依達(dá)》在威尼斯上演，由施托爾茨擔(dān)綱。這部卓越的歌劇，再一次掀起了對威爾第的狂熱。觀眾的情緒極其亢奮，年愈60歲的威爾第出臺謝幕竟達(dá)40次。

威爾第與普契尼的異同

1、題材的選擇

威爾第取材廣泛，從友誼到愛情，從和平到戰(zhàn)爭，從朋友到仇人，從英雄性的歷史題材到但丁、莎士比亞等眾多名家的著述，命運跌宕，戲劇性的效果震撼人心。普契尼取材相對單一，作品多描寫人間感情，尤其以女性的愛情故事居多。情節(jié)走向較為單純，人物性格清晰明了，抒情性的風(fēng)格打動人心。

2、中心人物的選擇

在普契尼的歌劇中，多以現(xiàn)實生活中的普通人作為劇中人，正如他所說：“我熱愛小人物，我只能也只想寫小人物，如果他們是真實的、熱情的、富于人性的，并且是能通向心靈深處的?！?/p>

如《藝術(shù)家的生涯》中的盧道夫、穆塞塔，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《Tosca》中的Tosca、卡瓦拉西多等等。他尤其刻畫善良而又命運多端的婦女形象，他的12部歌劇中有7部是以女主角的名字命名的。

在威爾第的作品中，中心人物往往采用男性，這在一定程度上和威爾第的英雄情節(jié)有關(guān)，但這并不代表威爾第在女聲創(chuàng)作就是貧乏的，《茶花女》中的微奧列塔、《Aida》中的Aida的成功就是最有力的證明。