他是俄羅斯古典音樂的傳承者，從他的音樂里，能聽到俄羅斯式古典音樂的奔放、蒼莽、浪漫；他是蘇聯(lián)樂派的代表人物，從他的音樂里，能聽到蘇聯(lián)特殊的社會生態(tài)環(huán)境對音樂家的影響。

肖斯塔科維奇是浪漫主義嗎

是的。肖斯塔科維奇的音樂有著清晰的個(gè)人特點(diǎn)，成長在浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂轉(zhuǎn)型的二十世紀(jì)上半葉，他在西方音樂史上位置也顯得很微妙。

與他之后的作曲家，比如梅西安、利蓋蒂等人相比，他的音樂更加有“人情味”，更能夠被普通聽眾所接受。一部音樂作品沒有人演奏、沒有人聆聽那就是一些存在于譜面上音符，就像一把頂級的斯特拉迪瓦里小提琴如果不用來演奏音樂，只能看做精美的木頭，都是沒有生命的。肖斯塔科維奇的音樂恰恰是可聽性很強(qiáng)的。

他的《第一交響曲》充滿朝氣，音樂語言也非常樸素，雖然作曲技巧已經(jīng)非常成熟，但那時(shí)的肖斯塔科維奇畢竟才19歲，作品中很難講有什么深刻的思想內(nèi)涵。

如果將此視為一個(gè)相對“低點(diǎn)”的話，那么隨著他受到西方近現(xiàn)代作曲技法影響的增加，他個(gè)人也希望有一個(gè)突破，這個(gè)突破點(diǎn)就是《第四交響曲》。

這部作品結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)極其龐大，音樂也晦澀難懂，自誕生之日就遭到了輿論的批評，甚至在長達(dá)25年時(shí)間內(nèi)不允許被演出，這也是他職業(yè)生涯的一個(gè)挫折，從高峰跌入谷底。

肖斯塔科維奇第五交響曲

這是1937年肖斯塔科維奇創(chuàng)作的樂曲。d小調(diào)第五交響曲，又名革命交響曲，前蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇創(chuàng)作于1937年，同年11月在列寧格勒首演。

d小調(diào)第五交響曲規(guī)模宏大，風(fēng)格鮮明，具有“貝多芬的精神”，因此此曲也常被比擬為《命運(yùn)交響曲》，或被評為“新貝多芬風(fēng)格”的交響曲。雖然此曲的直接理念被認(rèn)為是“人性的設(shè)定”，但是樂曲并不設(shè)標(biāo)題，而以純音樂構(gòu)成。

肖斯塔科維奇本人稱這部作品是一個(gè)蘇聯(lián)藝術(shù)家對于公正批評的實(shí)際的，創(chuàng)造性的回答。這是由于1932年以來，隨著蘇聯(lián)加強(qiáng)整頓國內(nèi)的體制，藝術(shù)受到“社會主義寫實(shí)”教條路線的指導(dǎo)，結(jié)果連早已揚(yáng)名世界的肖斯塔科維奇的作品，亦受到蘇聯(lián)當(dāng)局的批判。這部作品就是作者在這種情況下所完成的。

肖斯塔科維奇的人物評價(jià)

肖斯塔科維奇的創(chuàng)作遍及各種音樂體裁，特別是15部交響曲使他享有20世紀(jì)交響樂大師的盛譽(yù)。他在通俗音樂領(lǐng)域同樣是一位能手，他的歌曲《相逢之歌》（1932）成為30年代蘇聯(lián)群眾歌曲大繁榮的先聲。

作為一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，肖斯塔科維奇從不旁觀生活，回避矛盾，而總是置身于社會生活的湍流，滿懷激情和鮮明的愛憎去反映生活。他是一位強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)作的思想性，而又善于運(yùn)用音樂手段表達(dá)思想的藝術(shù)家。