米芾是宋代著名的書法家、畫家、詩人。米芾是宋代繼蘇東坡、黃庭堅之后的大書法家。單論書法米芾的書法在宋代的四大家之首。他能詩、善畫，精于書法，尤善行草，還是文物收藏家、鑒定家。

米芾的經(jīng)典故事簡介

米芾拜石

米芾知無為軍時，對石的癡迷癡心不改。想當年，無為軍長江北岸的連綿大山，原來是項羽兵敗后敗軍的藏身之所，千奇百怪的巢湖石（形狀類似太湖石）是山上的特產(chǎn)。

喜愛園林的宋徽宗派人運了很多巢湖石去汴京，沒運走的，米芾都巡視了個遍，但并沒有特別喜愛的。一日，米芾看見衙署內(nèi)一處也不知道立了多少年的巢湖石，他凝思了許久，突然高興得大叫起來：“此足以當吾拜！”于是他換了官衣官帽，手握笏板，跪倒磕頭數(shù)下，并尊稱此石為“石丈”。

他又聽說城外河岸邊有一怪石，便命人把它移進衙內(nèi)，米芾見到此石后，眼放異光，直撲在地，口稱：“我欲見石兄二十年矣！”這就是米芾拜石的故事，也印證了他如癲的愛石境界。因此，米芾拜石也就成了后人的一種常見的創(chuàng)作題材。

米芾跳河得真跡

米芾出生于現(xiàn)今湖北襄陽故別名米襄陽。以書法名世，以行書成就最大，特別長于臨摹古人書法，能達到亂真程度。現(xiàn)今襄陽漢水北岸米公祠右側(cè)有一個書齋，名叫“寶晉齋”，是米芾當年收藏名人字畫和古玩的地方。

相傳米特別愛好收藏名人真跡，只要碰見了，就非要搞到手不可，從來不惜重金，乃至生命。有一次，米芾乘船過河。同船有個書生叫蔡信，手里拿了一卷王右軍的真跡。

米芾對這一類的東西眼尖得很，他一上船就看到了，便立即取下身上的一副金佩環(huán)，請求蔡信把真跡與他交換。誰知這個蔡信也心愛這珍貴難得的真跡，不管米芾說了多少好話，就是一百個不理。

米芾急了，對蔡信說：“你要是不成全我，我只有死路一條了?！闭f著，就要往河里跳。蔡信見了嚇出一頭汗，忙一把拉住米芾。

一問姓名，方知道他就是有名的米襄陽，不由深受感動，情愿不要金佩環(huán)就把王右軍的真跡送給了米芾。并說：“右軍真跡，得其所哉！”從此米芾就多了一個名號:米癲子。如今，這珍貴的王右軍真跡，仍然收藏在襄水北岸米公祠右側(cè)的“寶晉齋”里。

米芾各個時期的書法都有什么特點

一，早年三十多歲作品《淡墨秋山詩帖》。紹圣元年(1094年)10月書。紙本，共5行28字，用筆中側(cè)并用，結(jié)構(gòu)欹側(cè)逞險，爽利而富于變化。章法舒朗空靈，揮灑自如，重技法意識。蘇軾評書:“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。″

二，米芾41歲作品《苕溪帖》。運筆灑脫俊逸，有顏體影子。二王筆意。是他中年時期典型作品。

三，米芾后期晚年書法作品《復(fù)官帖》。此帖以寫意為主，法隨意變，隨意而為之。《復(fù)官帖》是米芾于1104年所作，尺寸為縱27.1厘米，橫49.9厘米。字形大小錯落，一任自然。

章法上豎行左搖右擺，最后五行的字行距較密，和前幾行的寬舒行距形成明顯的疏密對比節(jié)奏。字帖中的各種矛盾沖突處理和諧自然。

蘇軾黃庭堅米芾蔡襄有什么區(qū)別

蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄都是北宋時期的文學(xué)家和書法家，每個人都有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和成就。以下是他們之間的一些區(qū)別：

1.文學(xué)風(fēng)格：蘇軾的文學(xué)風(fēng)格多樣，擅長寫詩、散文和賦，他的作品內(nèi)容廣泛，抒發(fā)了自己的思想和情感。黃庭堅的文學(xué)風(fēng)格簡潔、明快，詩詞華麗而意境深遠。米芾的作品風(fēng)格凝練，十分自然，以豪邁、奇特見長。蔡襄的作品更注重于婉約文學(xué)，情感細膩，以五言詩為主要表現(xiàn)形式。

2.書法風(fēng)格：蘇軾的書法作品飄逸靈動，結(jié)構(gòu)嚴謹，字形瀟灑。黃庭堅的書法筆勢奔放激昂，充滿力量感，尤其擅長楷書。米芾的書法以草書為主，字體獨特，氣勢豪放。蔡襄的書法作品秀麗精致，字跡清秀，細膩柔和。

3.社會背景：蘇軾是北宋時期的官員和文化名人，他的政治地位和社會影響力非常大。黃庭堅和蔡襄也都是高官，但他們更注重文學(xué)創(chuàng)作和書法藝術(shù)，黃庭堅尤為關(guān)注文人雅士的境遇，蔡襄則關(guān)注社會風(fēng)俗和人情世故。米芾則是著名的畫家和書法家，他并沒有涉足政治。

4.文化傳承：蘇軾與黃庭堅被后世所尊重，他們的文學(xué)和書法成就都在中國文化史上有著重要地位，被奉為文學(xué)藝術(shù)的楷模。米芾的書法影響力較小，但是他的藝術(shù)風(fēng)格對后世書法有一定影響。蔡襄在文學(xué)領(lǐng)域的影響力相對較小。