馬爾克斯童年時期是在外祖父母陪伴中度過，外祖父經(jīng)常給他講故事，而他的外祖母也總是給他講述各種故事，這一階段對他的未來的文學(xué)創(chuàng)作有深遠的影響。

馬爾克斯是哪國的作家

哥倫比亞文學(xué)家，記者和活動家。1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎。三年后，出版長篇愛情小說《霍亂時期的愛情》。后來評價該小說：這部光芒閃耀、令人心碎的作品是人類有史以來最偉大的愛情小說。

馬爾克斯當(dāng)過記者嗎

是當(dāng)過的。1948年，馬爾克斯因哥倫比亞中途停學(xué)，不久轉(zhuǎn)學(xué)到卡塔赫納大學(xué)法律系繼續(xù)學(xué)習(xí)。因經(jīng)濟困難，馬爾克斯經(jīng)人引薦入職，成為專欄記者，這為他日后的新聞工作打下了堅實基礎(chǔ)。

1949年12月底，他來到巴蘭基亞，任記者，逐漸小有所成。1954年，他回到哥倫比亞首都波哥大，開始撰寫報道和電影評論。

1955年，他因連載有關(guān)海難的文章《一個船難水手的故事》而被迫離開哥倫比亞，后來在歐洲當(dāng)記者。同年，他出版了他的第一篇小說《枯枝敗葉》。

《枯枝敗葉》描述了馬孔多鎮(zhèn)一家祖孫三代在一個大夫離開后為其收斂的半小時內(nèi)發(fā)生的故事，折射出小鎮(zhèn)被二十余年來的變遷。該書中許多文學(xué)形象如馬孔多、香蕉公司、奧雷里亞諾·布恩迪亞上校、梅梅等也在《百年孤獨》中粉墨登場，因此該書也被稱為《百年孤獨》的精簡版。

馬爾克斯的敘事方式是怎么樣的

馬爾克斯因其當(dāng)記者的工作經(jīng)歷，在他的小說中往往體現(xiàn)出一種獨特的現(xiàn)實感，凝聚成一種冷峻的書寫方式，客觀的描述魔幻的世界。

是冷靜、簡潔的人物對話描寫。在《沒有人給他寫信的上校中》，上?；卮鹌拮雨P(guān)于的疑問，一句“這是多年來我們看到的第一個人”。平靜客觀反映了事件給當(dāng)?shù)貛淼木薮笥绊憽?/p>

《族長的秋天》中，馬爾克斯讓歷史學(xué)家、女學(xué)生和族長的替身分別評價族長。三人的評價各不相同，飽含諷刺之意，使讀者從不同側(cè)面認(rèn)清了形象，避免了作者的主觀介入。

直接運用諷刺與夸張。依然是在《族長的秋天》一書中，作者描將自己的親信烤熟，端上餐桌的一段。原本的場景在馬爾克斯“黑色幽默”式的筆觸下顯得滑稽可笑，夸張的冷峻描寫， 入木三分地刻畫了那些人的面貌。