德國(guó)格魯克在受到了當(dāng)時(shí)的影響下，針對(duì)正歌劇反映出來的問題進(jìn)行了歌劇改革。在18世紀(jì)20—30年代，興起的意大利喜歌劇、英國(guó)民謠劇、法國(guó)喜歌劇、德國(guó)歌唱?jiǎng)?，也開始對(duì)傳統(tǒng)正歌劇造成了影響。

格魯克是古典主義時(shí)期的嗎

是的。是德國(guó)知名作曲家，也是早期古典音樂的代表作曲家。他多年在維也納的創(chuàng)作經(jīng)歷給歌劇藝術(shù)帶來了許多新的元素。

格魯克在18世紀(jì)60年代后與意大利詩人卡爾薩比基合作，用其腳本創(chuàng)作了許多革新性的歌劇，如《奧爾菲歐與尤麗狄茜》和《阿爾切斯特》等，打破了意大利劇作家梅塔斯塔齊奧設(shè)定的創(chuàng)作傳統(tǒng)，創(chuàng)立了一種新的意大利歌劇風(fēng)格。

作品的成功讓格魯克信心百倍地來到巴黎，他把意大利歌劇傳統(tǒng)與法國(guó)音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出許多廣受好評(píng)的作品，而在巴黎創(chuàng)作的《伊菲姬尼在陶里德》可以說是他最好的作品。

格魯克的創(chuàng)作領(lǐng)域是哪方面的

格魯克的創(chuàng)作領(lǐng)域是戲劇音樂。他一生共寫有40余部歌劇和5部舞劇，他的最大的藝術(shù)功績(jī)是歌劇改革。18世紀(jì)中葉，雖然意大利歌劇在歐洲廣泛流行，但是它的表演形式日趨呆板，歌唱演員過分炫耀聲樂演唱技巧從而破壞了戲劇的連貫。而成為炫耀歌唱技藝和豪華場(chǎng)面的“化裝音樂會(huì)”。

音樂形式亦流于僵化。格魯克強(qiáng)調(diào)自然與真實(shí)，追求戲劇性的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)人物性格、情感和環(huán)境的刻劃。他一反重樂輕詞的不良傾向，使詞曲緊密結(jié)合，充分重視和發(fā)揮歌詞的表現(xiàn)內(nèi)涵。

他提高歌唱曲調(diào)的表現(xiàn)力以及合唱在戲劇進(jìn)程中的作用，并以配伴奏的朗誦調(diào)代替“干朗誦調(diào)”，以性格化的配器和器樂間奏取代公式化的配器和樂隊(duì)過門。

格魯克強(qiáng)調(diào)歌劇創(chuàng)作的整體構(gòu)思，對(duì)歌劇劇本的寫作也直接參加意見，這在當(dāng)時(shí)是少見的，這和他追求音樂與戲劇的高度結(jié)合有關(guān)。格魯克這種向音樂戲劇方向進(jìn)行的歌劇改革，是西方歌劇發(fā)展史上重大的里程碑。

格魯克的藝術(shù)模式如何

在音樂歷史上的地位，是以他對(duì)意大利正歌劇的改革而確立的。追求理性與真實(shí)自然的風(fēng)格，以及戲劇與音樂間更為合理的平衡，適應(yīng)了18世紀(jì)以來啟蒙文化運(yùn)動(dòng)的審美原則與趣味， 作為一種理想的歌劇藝術(shù)模式。

要求音樂服從于詩歌的原則，是格魯克歌劇的創(chuàng)作原則。古希臘羅馬的神話故事，即是歌劇傳統(tǒng)體裁。他的歌劇雖然雖然沒有離開過這些題材，但是他對(duì)這些題材的處理中體現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)對(duì)藝術(shù)和人的新的理解。

格魯克的歌劇簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、自然而令人感動(dòng)，他認(rèn)為歌劇的序曲應(yīng)該使聽眾預(yù)先知道在他們眼前即將發(fā)生的劇情性質(zhì)，并以多種方式處理序曲。格魯克用樂隊(duì)伴奏的的宣敘調(diào)，代替歌劇過去常用的"清宣敘調(diào)"。格魯克的詠嘆調(diào)追求人物情感的真切表達(dá)。