元代是戲曲、散曲的高峰時期，這個時期人才輩出，有很多著名的散曲作家和戲曲作家嶄露頭角，而其中最有名氣的無疑是被稱為“元曲四大家”的馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、白樸和鄭光祖。作為四大家之一的馬致遠(yuǎn)，其作品語言雅俗兼?zhèn)?，情感真摯?xì)膩，很是受人喜愛。

馬致遠(yuǎn)的散曲代表作

馬致遠(yuǎn)的散曲代表作有《天凈沙·秋思》、《蟾宮曲·嘆世》、《雙調(diào)·夜行船·秋思》等作品。他的散曲作品有兩種類型，分別是小令和套數(shù)。

1.小令作品

主要有《天凈沙·秋思》、《蟾宮曲·嘆世》（2首）、《四塊玉·恬退》（4首）、《清江引·野興》（4首）、《青哥兒·十二月》（12首）、《湘妃怨·和盧疏齋西湖》（4首）等。

2.套數(shù)作品

主要有《雙調(diào)·夜行船·秋思》、《夜行船套·秋興》、《黃鐘·女冠子》、《中呂·粉蝶兒》、《夜行船·酒病花愁何日徹》、《新水令·題西湖》、《一枝花·惜春》、《青杏子·悟迷》等。

馬致遠(yuǎn)擅長寫景嗎

擅長的。

馬致遠(yuǎn)長于描寫自然景物，情景高妙自然，注重敷彩設(shè)色，語言本色生動，凝煉優(yōu)美，善用比喻，并喜用詩詞少有的“鼎足對”（即三句相對）。 馬致遠(yuǎn)雖是本色派的元曲作家，不過也有不少清新瀟灑，富有詩情畫意的寫景詩篇。

其中《天凈沙?秋思》一曲是馬致遠(yuǎn)寫景的代表作，被評為秋思之祖，被推為元曲小令之表率，凝煉的語言描繪出一幅蕭瑟蒼茫的秋日風(fēng)景畫，情景交融，雋永極了。其余幾首，亦可看出一幅幅的漁村夕照圖或清新明麗的西湖佳景，語言清麗、節(jié)奏自然、淡泊中情致自現(xiàn)。

馬致遠(yuǎn)的作品內(nèi)容如何

馬致遠(yuǎn)的作品內(nèi)容豐富，涉及詠史、嘆世、歸隱、閨情、敘事諸題材，并各具成就。其主要表現(xiàn)為：

1.在詠史懷古作品中，馬致遠(yuǎn)借評價古人功過得失以表達(dá)自己對人生、對現(xiàn)實(shí)、對歷史的見解，寄托自己的心志，將視野更多的關(guān)注人生的價值，任情適意，回歸自然。

2.馬致遠(yuǎn)現(xiàn)存散曲大約有一半是嘆世歸隱之作，這些作品集馬致遠(yuǎn)懷才不遇的孤憤、壯志難酬的悲涼、超然物外的放達(dá)于一身，充滿著慷慨放逸的情懷，深刻反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)。

3.馬致遠(yuǎn)的閨情曲大多寫男女戀情、相思別離之苦、思婦怨女的心聲，表現(xiàn)思婦、戀人的真摯感情和追求幸福的美好愿望，寫得深刻、細(xì)致、生動、傳神而無脂粉之氣，更絕無庸俗輕佻之語。

例如：“從別后，音信絕，薄情種害煞人也。逢一個見一個因話說，不信你耳輪不熱。”用淺白、本色如口語的語言把感情強(qiáng)烈地渲染出來，不再是逆來順受的凄婉、哀嘆，體現(xiàn)了主人公對愛情的大膽迫求，給人以痛快淋漓的感覺，表現(xiàn)出對愛的追求和情的忠貞。

4.在敘事長套的創(chuàng)作里，馬致遠(yuǎn)以文為曲，將散文的結(jié)構(gòu)恢宏引入曲中，如長江大河一瀉千里，有《耍孩兒·借馬》《哨遍·張玉巖草書》《一枝花·詠莊宗行樂》和《集賢賓·思情》等敘事長套的佳作。

在這些作品里，馬致遠(yuǎn)或勾勒出人物的性格特征，或描繪出人物的心情處境，塑造了一個個極為生動的人物形象：有愛馬如命的馬主人，胸懷磊落的張玉巖，只知治梨園掌樂府的后唐莊宗，金山寺題壁的蘇小卿。