草書(shū)形成了結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省，筆畫(huà)連綿，書(shū)寫(xiě)迅捷，一氣呵成的藝術(shù)特點(diǎn)。草書(shū)的藝術(shù)美體現(xiàn)在表象上的外形美和深層次的蘊(yùn)涵美這兩個(gè)方面。

草書(shū)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)

一是化繁為簡(jiǎn)，點(diǎn)畫(huà)相連

刪繁就簡(jiǎn)加帶連，是草書(shū)的主要特點(diǎn)之一。草書(shū)行筆快捷，主要在于簡(jiǎn)化和連筆。簡(jiǎn)化，有點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化、部首簡(jiǎn)化和整體簡(jiǎn)化。連筆，是幾個(gè)筆畫(huà)連接在一起，不再獨(dú)立起止用筆，有一筆相連、兩筆相連以及多筆相連。通過(guò)簡(jiǎn)化和連筆，原來(lái)十幾筆完成的字，草書(shū)兩三筆甚至一兩筆就完成了。

二是使轉(zhuǎn)交替，多角多環(huán)

草書(shū)多了連筆，將八種基本筆畫(huà)納入連筆的圓轉(zhuǎn)之中，用使轉(zhuǎn)交替、翻絞并用的連筆書(shū)寫(xiě)，給草書(shū)帶來(lái)了多角多環(huán)的特點(diǎn)，字中出現(xiàn)不規(guī)則的變化豐富的角、環(huán)形狀。

三是借代異變，合并通用

草書(shū)不僅以點(diǎn)代畫(huà)，更以點(diǎn)畫(huà)和符號(hào)來(lái)代替字的偏旁部首或某個(gè)結(jié)構(gòu)部分。并采用大量的合并，使點(diǎn)畫(huà)多用、偏旁多用、一字多用。此外草書(shū)還有改變筆順、移位等特殊寫(xiě)法。

草書(shū)的代表書(shū)法家

1、董其昌

明朝書(shū)畫(huà)家，以行草見(jiàn)長(zhǎng)，在當(dāng)時(shí)深受文征明、趙子昂書(shū)法影響的時(shí)代，董其昌綜合前人筆法，另辟蹊徑，開(kāi)辟了屬于自己的時(shí)代。

2、王鐸

與董其昌齊名，行草、狂草皆精，其作品頗豐，是很多草書(shū)書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)草書(shū)的不二人選，其作品不僅廣受好評(píng)，在海外王鐸的作品也是炙手可熱。

3、徐渭

明朝著名書(shū)畫(huà)家，明朝三大才子之一，擅長(zhǎng)狂草，用筆狼藉、氣勢(shì)磅礴，深深影響了晚明書(shū)法。

4、祝枝山

明朝中期書(shū)法家，與文征明、王寵同為明中期書(shū)法代表，草書(shū)以狂草最精，其筆法融合了張旭、懷素、李邕、黃庭堅(jiān)、米芾精髓，大開(kāi)大合、汪洋恣肆，有“鐵畫(huà)銀鉤”美譽(yù)。

草書(shū)的用筆細(xì)節(jié)

1、草書(shū)不見(jiàn)橫畫(huà)。行草書(shū)有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰?、細(xì)線替代。

2、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細(xì)一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。

3、墨淡無(wú)神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫(huà)要交代清楚。

4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、中間一行是作品重點(diǎn)。一作品中，要有幾個(gè)突出、精彩、有個(gè)性的字。這也叫“書(shū)眼”。

6、長(zhǎng)線條字很重要，收筆時(shí)要謹(jǐn)慎，一般筆勢(shì)結(jié)束時(shí)用干筆。

7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過(guò)渡，忌團(tuán)狀。