蕭伯納是一位出生于1856年的愛(ài)爾蘭劇作家，以其理想主義和人道主義的作品而獲得了1925年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他是英國(guó)現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家，也是世界著名的幽默與諷刺的語(yǔ)言大師。

蕭伯納經(jīng)典語(yǔ)錄

1. 我見(jiàn)過(guò)的人越多，我就越喜歡狗。

2. 每個(gè)成功的男人后面都有一個(gè)女人；每個(gè)不成功的男人后面都有兩個(gè)女人。

3. 流行的就一定高尚嗎，那流行性感冒應(yīng)該也是很高尚的啦？

4. 初戀，只不過(guò)是些愚蠢加上大量的好奇。

5. 未來(lái)取決于夢(mèng)想，所以趕緊睡覺(jué)去。

6. 學(xué)得越多，知道得越多。知道得越多，忘得越多。忘得越多，知道得越少。那么何必學(xué)呢？

7. 我生下來(lái)時(shí)很聰明的，教育把我給毀了。

8. 愚人，總會(huì)發(fā)現(xiàn)有更愚的人欽佩他。

9. 別人一夸我，我就局促不安，由于夸的還不夠！

10. 我已經(jīng)掙扎到了對(duì)岸，你們才拋過(guò)來(lái)救生圈。

11. 想結(jié)婚的就去結(jié)婚，想單身就維持單身，反正到最后你們都會(huì)后悔。

蕭伯納的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、主題思想

戲劇最突出的思想特點(diǎn)是，緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，敢于觸及資本主義社會(huì)最本質(zhì)的問(wèn)題，把剝削階級(jí)的丑惡嘴臉暴露在公眾面前。在藝術(shù)手法上，他善于通過(guò)人物對(duì)話和思想感情交鋒來(lái)表現(xiàn)性格沖突和主思想。戲劇性語(yǔ)言尖銳潑辣，充滿機(jī)智，妙語(yǔ)警名脫口而出。

2、人文主義

蕭伯納的小說(shuō)大多創(chuàng)作完成于壟斷資本主義初期，對(duì)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)的同情支持以及對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的蔑視鞭答也構(gòu)成了其對(duì)于人文主義批判精神在文學(xué)作品上的又一呈現(xiàn)特色。

3、語(yǔ)言

蕭伯納的戲劇語(yǔ)言極為精粹，往往蘊(yùn)含著生活真諦。蕭還常常旁征博引，化用經(jīng)典。有時(shí)，一語(yǔ)雙關(guān)，使作品詼諧幽默，妙趣橫生，增強(qiáng)諷刺效果。

4、音樂(lè)性

蕭伯納的音樂(lè)批評(píng)，從簡(jiǎn)短的話語(yǔ)到完美雜文，頌揚(yáng)了德國(guó)作曲家理查德·瓦格納的工作。瓦格納工作25年寫(xiě)成明鏡環(huán)德尼伯龍根，一個(gè)巨大的由四部分組成的音樂(lè)戲劇，題材來(lái)自日爾曼神話的神，巨人，矮人和萊茵河的少女。蕭伯納認(rèn)為這是一個(gè)天才的工作，并審查了各個(gè)細(xì)節(jié)。除了音樂(lè)，他認(rèn)為這是一部社會(huì)工人帶動(dòng)“無(wú)形的饑餓鞭子”，從他們富裕的主人手中追求自由的寓言。

蕭伯納的人物評(píng)價(jià)

1、蕭伯納是西歐批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最杰出的代表之一，是現(xiàn)代英國(guó)最偉大的戲劇家和批評(píng)家，是18世紀(jì)以來(lái)英國(guó)最重要的散文作家，現(xiàn)代最優(yōu)秀的戲劇評(píng)論家，音樂(lè)評(píng)論家，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)學(xué)等方面的卓越的演說(shuō)家和論文作家。

2、在他60多年的創(chuàng)作生涯中，除了5部長(zhǎng)篇小說(shuō)和大量評(píng)論文章外，一共創(chuàng)作了52個(gè)劇本。其中《賣花女》在1964年改編成電影《窈窕淑女》，當(dāng)年獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編音樂(lè)等八座小金人。他于1925年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的戲劇在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，并且跨越時(shí)間的長(zhǎng)河，具有極強(qiáng)的生命力。

3、蕭伯納的文學(xué)作品包含囊括了人文理念之下的不同人性展示、時(shí)代現(xiàn)狀揭露以及社會(huì)改良思考，具有強(qiáng)烈鮮明的批判精神，對(duì)于文學(xué)藝術(shù)的拓展革新以及社會(huì)意識(shí)的引導(dǎo)改良都具備積極務(wù)實(shí)的價(jià)值效用。國(guó)外學(xué)界公認(rèn)，無(wú)論是在劇作思想藝術(shù)的豐富多樣上，還是在對(duì)英國(guó)乃至于歐美戲劇發(fā)展的持久影響上，都是莎士比亞以后最重要的劇作家。