門德爾松的鋼琴協(xié)奏曲和室內(nèi)樂作品大多清新典雅，富于高尚的情趣，并對古典曲式推陳出新，有所創(chuàng)造，如套曲各樂章的貫穿發(fā)展，協(xié)奏曲第一樂章不用雙呈示部而仍體現(xiàn)了協(xié)奏的原則等，都是重要的革新。

門德爾松的創(chuàng)作題材包括哪三個(gè)方面

門德爾松的創(chuàng)作題材，主要有三方面——文學(xué)、自然和宗教。

《仲夏夜之夢》序曲和配劇音樂、《大海的寂靜和幸運(yùn)的航?！沸蚯?、《可愛的梅露西娜》序曲、《侶伊·布拉斯》序曲以及為歌德的14首詩譜寫的合唱和獨(dú)唱歌曲，都用了文學(xué)題材。

《芬格爾洞》序曲、《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲都是自然題材作品；《圣保羅》清唱?jiǎng)?、《以利亞》清唱?jiǎng)?、《宗教改革》交響曲以及詩篇歌、?jīng)文歌、贊美歌等都是宗教題材作品。

門德爾松一生交友廣泛，作品豐富。曾和歌德、韋伯、梅耶貝爾、羅西尼、柏遼茲、肖邦、瓦格納、帕格尼尼等接觸，并對他的創(chuàng)作有很重要的影響。

主要作品有五部交響曲，以第三《蘇格蘭》、第四《意大利》最著名；有七部序曲，以《仲夏夜之夢》及《芬格爾的洞窟》為最著名；還有《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》及大量的鋼琴、大提琴等器樂作品。

門德爾松的音樂特征

1、創(chuàng)作題材以大自然為主，熱情而含蓄，表現(xiàn)出夢幻的光輝和優(yōu)雅的抒情，但缺乏深刻的思想性和戲劇性。

2、作品結(jié)構(gòu)勻稱，同時(shí)又有豐富的想象力和浪漫派音樂表現(xiàn)手段，具有古典傳統(tǒng)形式與浪漫派風(fēng)格相結(jié)合的特征。

3、旋律優(yōu)美抒情，音樂形象具體，和聲配器清新而富于色彩。

門德爾松的春之歌

《春之歌》，選自門德爾松的鋼琴獨(dú)奏曲集《無詞歌集》（作品第62號），A大調(diào)，2/4拍。該曲為門德爾松創(chuàng)作的所有“無詞歌”中最為著名的曲子，不僅用于鋼琴獨(dú)奏，還被改編成管弦樂曲以及小提琴和其它樂器的獨(dú)奏曲而廣為流傳，深受世界人民喜愛。

這首被冠以《春之歌》標(biāo)題的無詞歌具有流水般輕柔的浪漫旋律，使聽眾沉醉于快樂的氣氛中。曲式雖單純，但十分巧妙地應(yīng)用了裝飾音，從而利用鋼琴創(chuàng)造了漂亮效果，由此不得不對門德爾松的天才發(fā)出贊嘆。在伴奏與踏板的關(guān)系中，也顯示出浪漫主義時(shí)代的鋼琴音樂特色。

“無詞歌”亦稱“無言歌”，是門德爾松首創(chuàng)的一種小型器樂體裁，大部分由歌曲似的旋律及簡單的伴奏所組成。這種方法為的是使旋律能在一定音型的伴奏下表露無遺。

無詞歌的旋律不一定非得象歌曲一般，被限制在一定的音域之內(nèi)，而可以稍稍寬廣一些。門德爾松一生總共創(chuàng)作了四十九首無詞歌，大約創(chuàng)作于1830至1845年間，分為八集出版。