勃拉姆斯最具代表性的有四部交響曲、兩部《鋼琴協(xié)奏曲》、一部《小提琴協(xié)奏曲》、一部《小提琴、大提琴二重協(xié)奏曲)、幾首管弦樂(lè)序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室內(nèi)樂(lè)等勃拉姆斯的音樂(lè)具有深刻的思想性，風(fēng)格也較為莊重嚴(yán)肅。

勃拉姆斯是哪國(guó)人

德國(guó)浪漫主義時(shí)期作曲家。1833年5月17日，勃拉姆斯出生在德國(guó)漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭，早年師從鋼琴家科澤爾和漢堡著名音樂(lè)大師馬科斯仁。迫于生計(jì)，13歲便開(kāi)始在各個(gè)娛樂(lè)場(chǎng)所演奏，并在這一時(shí)期創(chuàng)作了150多首沙龍音樂(lè)作品，其中包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂(lè)曲改編曲等。

勃拉姆斯和匈牙利小提琴家雷門伊一起進(jìn)行了一場(chǎng)巡回演出。在此期間，他結(jié)識(shí)了小提琴家約阿希姆，在他的引薦下，勃拉姆斯拜訪了著名音樂(lè)家舒曼，受到了舒曼的賞識(shí)和支持。

此后，勃拉姆斯在音樂(lè)舞臺(tái)上擔(dān)任合唱指揮，他的第一部管弦樂(lè)作品《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》于1859年在漢諾威和萊比錫首演。

勃拉姆斯比較出名的曲子是哪首

勃拉姆斯最著名的作品是《德意志安魂曲》，這是他最著名的聲樂(lè)作品之一。這首曲目融合了合唱、獨(dú)唱與管弦樂(lè)的元素，展現(xiàn)了作曲家對(duì)永恒存在的思考。

這首曲目共有七個(gè)樂(lè)章，通過(guò)融合不同音樂(lè)形式，勃拉姆斯表達(dá)了他對(duì)永恒存在的不同看法。這首曲目的創(chuàng)作過(guò)程中，勃拉姆斯的親友相繼離世，他感到了恐懼，于是他轉(zhuǎn)向了對(duì)人的終級(jí)意義的思考。《德意志安魂曲》之后，作曲家在《搖籃曲》中呈現(xiàn)了這兩個(gè)方面的特點(diǎn)。

勃拉姆斯的創(chuàng)作高峰

隨著影響力不斷的擴(kuò)大，勃拉姆斯逐漸成為了歐洲音樂(lè)領(lǐng)袖之一。歐洲的古典音樂(lè)家們漸漸分成了兩大陣營(yíng)，一邊是以勃拉姆斯為首的“保守派”，另一邊是以李斯特、瓦格納為首的“激進(jìn)派”。

雙方因音樂(lè)理念的分歧而產(chǎn)生爭(zhēng)論，在誰(shuí)有資格繼承貝多芬的衣缽、誰(shuí)能代表音樂(lè)的發(fā)展方向等問(wèn)題上發(fā)生激烈碰撞，1860年，勃拉姆斯和約阿希姆等人在《柏林回聲》雜志上發(fā)表宣言，公開(kāi)評(píng)判以李斯特、瓦格納為首的“激進(jìn)派”。

19世紀(jì)50年代末期，勃拉姆斯重回漢堡開(kāi)始在一個(gè)女子合唱團(tuán)中擔(dān)任指揮。在這一時(shí)期，他的第一部管弦樂(lè)作品《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》于1859年在萊比錫首演，他的其他管弦樂(lè)作品還有《D大調(diào)第一號(hào)小夜曲》《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》等。

1862年，勃拉姆斯定居維也納，擔(dān)任維也納樂(lè)友協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)并改組了管弦樂(lè)團(tuán)。他創(chuàng)作并親自指揮了《勝利之歌合唱與樂(lè)隊(duì)》《女中音狂想曲》《命運(yùn)之歌》及《德意志安魂曲》這些著名的大型聲樂(lè)演出。其中，《德意志安魂曲》是勃拉姆斯用以紀(jì)念去世的母親而創(chuàng)作的，該作品在1870年左右獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可。