王寵（1494-1533），字履仁、履吉，號(hào)雅宜山人，長(zhǎng)洲(今蘇州)人。王寵詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精，小楷尤清。《四友齋書(shū)論》評(píng)其書(shū)：衡山之后，書(shū)法當(dāng)以王雅宜為第一。

王寵小楷代表作

代表作莊子《逍遙游》。

紙本，每開(kāi)尺寸長(zhǎng)19.1、寬12.5厘米，此冊(cè)小楷字較小，字?jǐn)?shù)很多，但寫(xiě)的一筆不茍，雅有書(shū)卷氣，橫畫(huà)起筆尖露，比文徵明含蓄，且翩然生動(dòng)，誠(chéng)如梁?jiǎn)⒊现姓Z(yǔ)：“吾常謂雅宜山人書(shū)有道氣，遠(yuǎn)在文徵明上。茲卷淵懿靜穆，稀世瓌寶也”。

王寵小楷的用筆特點(diǎn)

王寵小楷繼承了“鐘王”的筆法，點(diǎn)畫(huà)古樸，筆力渾厚，內(nèi)含筋骨，寓巧于拙，遒勁超逸，姿態(tài)橫溢，別有一種意味可尋。

用筆古樸。王寵小楷用筆古樸是相對(duì)于纖細(xì)柔媚風(fēng)格而言。趙宦光《寒山帚談》云：“小楷世用極博，鐘繇、二王居然立極，鐘逼古，王圓融，自古及今皆兩家耳?！?/p>

王寵小楷用筆取法魏晉，筆畫(huà)起收用藏，筆到力到，姿態(tài)如隸，增加了樸拙意趣。如捺畫(huà)的反曲狀態(tài)，橫畫(huà)的中鋒收筆，撇畫(huà)短小含蓄。

點(diǎn)畫(huà)渾厚。渾厚是王寵小楷用筆的又一特點(diǎn)。因其師法鐘繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，短小精悍，厚實(shí)樸茂。轉(zhuǎn)折多用外拓法，提筆暗過(guò)，提鋒圓轉(zhuǎn)，形如折釵骨，顯其渾圓厚重，鉤畫(huà)出鋒很小，含蓄凝重。

淹留有度。王寵小楷縮短筆畫(huà)留出空間。王澍《論書(shū)剩語(yǔ)》云：“作蠅頭細(xì)書(shū)，須令筆勢(shì)紆余跌宕，有尋丈之勢(shì)及佳?！?/p>

王寵小楷，以腕運(yùn)筆，筆畫(huà)清晰，筆筆送到，筆斷而意連，筆曲而勢(shì)直，筆雖短而意卻長(zhǎng)。為突出疏朗空靈意趣，不使筆畫(huà)搭接封滿，故將能封口的筆畫(huà)縮短，不予搭接，留出空間。如撇畫(huà)盡量縮短，短橫短豎提畫(huà)縮為點(diǎn)等。

筆畫(huà)縱逸。小楷字小，畫(huà)雖短促，當(dāng)盡展其筆勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)舒展，結(jié)構(gòu)自然開(kāi)朗。張長(zhǎng)史云：“小字展令大，盡筆勢(shì)之為也。”

王寵小楷筆畫(huà)伸縮得當(dāng)，該放就放。捺畫(huà)、長(zhǎng)橫、戈鉤等長(zhǎng)畫(huà)盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢(shì)，造險(xiǎn)飄逸。能伸的筆畫(huà)盡量放開(kāi)，更加體現(xiàn)其寬綽飄揚(yáng)。

富于變化。王寵小楷筆畫(huà)變化多端。蔣驥《續(xù)書(shū)法論》云：“乃于字勢(shì)之長(zhǎng)短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬(wàn)物為情狀，錯(cuò)綜變化，意趣無(wú)窮。”

古人云：“小楷用筆貴于變化，千劃雷同，便不是書(shū)，變化之道，在于點(diǎn)畫(huà)富有異趣?！蓖鯇櫺】霉P大小錯(cuò)落，長(zhǎng)短參差，姿態(tài)跌宕，奇正相合。一字之內(nèi)，相同筆畫(huà)有長(zhǎng)短、角度變化，避免平行，整齊劃一。

王寵小楷繼承了鐘繇、王羲之的筆法，又有自己的特點(diǎn)，筆畫(huà)古樸典雅，筆意外拓，筆致翩翩，富于變化，顯示了書(shū)家的藝術(shù)創(chuàng)造才能。

王寵是什么時(shí)期的書(shū)法家

王寵（1494-1533），是明代中葉著名的書(shū)法家，擅長(zhǎng)小楷，行草，是一位具有創(chuàng)造性的書(shū)家，與當(dāng)時(shí)祝允明，文徵明齊名。被譽(yù)為“吳門(mén)三家”。