《賦得古原草送別》是一首古體詩，這首詩是一首描寫植物草的作品，通過寫草抒發(fā)詩人對友人不舍的情緒?！顿x得古原草送別》是一首律詩，全詩簡單易懂，語言流暢自然，很適合小學(xué)生學(xué)習(xí)和背誦。

賦得古原草送別是五言律詩嗎

《賦得古原草送別》屬于五言律詩。

絕句與律詩的區(qū)別，最明顯的是句數(shù)不同，絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕。絕句的平仄對仗沒有律詩那么嚴(yán)格。唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對仗都較自由；唐朝以后的絕句稱為近體絕句，大部分也不講究對仗，稱作散體。

《賦得古原草送別》通過對古原上野草的描繪，抒發(fā)送別友人時的依依惜別之情。它可以看成是一曲野草頌，進(jìn)而是生命的頌歌。詩的前四句側(cè)重表現(xiàn)野草生命的歷時之美，后四句側(cè)重表現(xiàn)其共時之美。全詩章法謹(jǐn)嚴(yán)，用語自然流暢，對仗工整，寫景抒情水乳交融，意境渾成，是“賦得體”中的絕唱。

賦得古原草送別為什么算律詩

古人認(rèn)為，格律詩的發(fā)展過程中，的確有一個階段有這種“半古半律、折腰、不對仗”等現(xiàn)象。這些不標(biāo)準(zhǔn)的格律詩嚴(yán)羽成為“古律”。

在清朝的《唐詩三百首》中，蘅塘退士也把這些不標(biāo)準(zhǔn)的律詩都收入了五律和七律的目錄下，因為這本書的廣泛流行，所以讓我們很多讀者產(chǎn)生了困惑。

一般認(rèn)為，救拗的律詩算律詩，但是無法救拗的律詩就不能算律詩了。另外，觀察一下科舉時的試帖詩，大多是（也有仄韻的）標(biāo)準(zhǔn)無瑕疵的律詩。

拗句的救拗與上面的救拗完全一樣，對句第五個字（五言詩第三個字）必須平聲：

野火燒【不】盡，春風(fēng)【吹】又生。

仄仄平【仄】仄，中平【平】仄平。

因此，《賦得古原草送別》是一首律詩。

格律詩賦得古原草送別中的平仄分析

《賦得古原草送別》中的首句“離離原上草”，平仄為“平平平仄仄”，這是典型的平起仄收五言律句，所以，如果是律詩的話，我們根據(jù)“對”、“粘”的規(guī)則可以得到整詩的平仄關(guān)系：

平平平仄仄，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我們找出入聲字“一”、“不”、“接”、“別”，標(biāo)出這首詩的平仄：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平仄仄，平平平仄平。

平平平仄仄，平仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我們會發(fā)現(xiàn)整首詩的平仄除了第二聯(lián)，其他地方都是嚴(yán)合的，而我們最大的疑問就是在第二聯(lián)“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”?！安弧弊蛛m然在古時也是個多音字，有(bù，bú)兩種發(fā)音，但是由于它是入聲字，所以即使在這里發(fā)第二聲，也只能是入仄聲韻。所以這句“仄仄平仄仄”，關(guān)鍵位置（二、四）位置平仄為“仄、仄”，這就是失替。這不是一個律句，同時還犯了“孤平”。

出句出律，白居易在對句進(jìn)行了拗救。原本對句的平仄應(yīng)該是“平平仄仄平”，“春風(fēng)吹又生”的“吹”字為平，講對句的平仄變成了“平平平仄平”，同時形成“孤仄”，對出句進(jìn)行了拗救。

經(jīng)過拗救后，語句誦讀感得到恢復(fù)，并沒有產(chǎn)生朗讀困難的情況，再加上其他律句合平仄，韻腳為“八庚”部，沒有出韻。而頷聯(lián)“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”和頸聯(lián)“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城”是工整對仗。